@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
    Translation of GIT committish: e416220b4a9afbb2cd8e3b752993591786cf40fb

    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
    version that you are working on.  For details, see the Contributors'
    Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore

@c \version "2.23.11"

@node Duraciones
@section Duraciones
@translationof Rhythms

@lilypondfile[quote]{snippets/rhythms-headword.ly}

Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones,
las barras y los compases.

@menu
* Escritura de las duraciones (valores rítmicos)::
* Escritura de silencios::
* Impresión de las duraciones::
* Barras::
* Compases::
* Asuntos rítmicos especiales::
@end menu


@node Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
@subsection Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
@translationof Writing rhythms

@menu
* Duración de las notas::
* Grupos especiales::
* Escalar las duraciones::
* Ligaduras de unión::
@end menu

@node Duración de las notas
@unnumberedsubsubsec Duración de las notas
@translationof Durations

@cindex duración, de las notas
@cindex nota, duración de
@cindex longitud, de las notas
@cindex nota, longitud de

@funindex \longa
@funindex \breve
@funindex \maxima

La duración de las notas se introduce mediante números y
puntos. El número que se escribe está basado en el valor recíproco
de la longitud de la nota. Respecto a la redonda, esto es el
número de veces que dicha nota cabe en una redonda.  Por ejemplo,
una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por
ser 1/2 de redonda), una corchea se escribe como @code{8} y así
sucesivamente.  Se pueden especificar duraciones tan cortas como
1/1024 de redonda (sin nombre en español) pero cualquier valor más
corto, aunque sea posible, solo se puede introducir como grupos de
notas unidas por una barra.  Véase también @ref{Barras}.

Para notas mayores de la redonda se deben usar las instrucciones
@code{\longa} (que es una breve doble) y @code{\breve}. Se puede
escribir una nota con la duración de una cuádruple breve mediante
@code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro de la
notación musical antigua.  Para ver más detalles, consulte
@ref{Notación antigua}.

@c Two 64th notes are needed to obtain beams
@lilypond[quote,verbatim]
\relative {
  \time 8/1
  c''\longa c\breve c1 c2
  c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
}
@end lilypond

Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
desactivado.

@c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
@c but it's ok here.  -gp
@lilypond[quote,verbatim]
\relative {
  \time 8/1
  \autoBeamOff
  c''\longa c\breve c1 c2
  c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
}
@end lilypond

@cindex duración aislada
@cindex aislada, duración
@cindex duración predeterminada
@cindex predeterminada, duración de la nota
@cindex nota, duración predeterminada


Las duraciones aisladas (aquellas que no especifican ninguna
altura) en una secuencia musical toman la altura de la nota o
acorde anterior.

@lilypond[quote,verbatim]
\relative {
  \time 8/1
  c'' \longa \breve 1 2
  4 8 16 32 64 128 128
}
@end lilypond

@cindex altura, predeterminada
@cindex predeterminada, altura
@cindex nota, altura predeterminada
@cindex altura, aislada
@cindex aislada, altura

Las alturas aisladas (notas sin ninguna duración especificada) que
aparecen dentro de una secuencia musical, obtienen su duración de
la nota o acorde anterior.  Si no hay ninguna duración anterior,
entonces el valor predeterminado que se utiliza para la nota
siempre es @code{4}, una negra.

@lilypond[quote,verbatim]
\relative { a' a a2 a a4 a a1 a }
@end lilypond

@cindex nota, con puntillo
@cindex puntillo, nota con
@cindex nota, con doble puntillo
@cindex doble puntillo, nota con

@funindex .

Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
(@code{.}) después del número.  Las notas con doble puntillo se
especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.

@lilypond[quote,verbatim]
\relative { a'4 b c4. b8 a4. b4.. c8. }
@end lilypond

@funindex \dotsUp
@funindex \dotsDown
@funindex \dotsNeutral

Para evitar la superposición con las líneas del pentagrama, los
puntillos se desplazan normalmente hacia arriba.  Sin embargo, en
situaciones de polifonía, se pueden colocar manualmente por encima
o por debajo según sea necesario.  Véase @ref{Dirección y posición}.

Ciertas duraciones no se pueden representar solamente mediante
números y puntillos; puede ser necesario emplear dos o más notas
ligadas entre sí.  Véase @ref{Ligaduras de unión}.

Para especificat duraciones que puedan alinear las notas con las
sílabas de la letra, véase @ref{Música vocal}.

Las notas también se pueden espaciar proporcionalmente a su
duración, véase @ref{Notación proporcional}.

@predefined
@code{\autoBeamOn},
@code{\autoBeamOff},
@code{\dotsUp},
@code{\dotsDown},
@code{\dotsNeutral}.
@endpredefined


@snippets

@cindex breve, nota, estilo alternativo
@cindex alternativo, estilo de la breve
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{snippets/alternative-breve-notes.ly}

@cindex puntillo, cambiar número de
@cindex modificar, número de puntillos
@cindex nota, con puntillo, cambiar número
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{snippets/changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}


@morerefs
Glosario musical:
@rglos{breve},
@rglos{longa},
@rglos{maxima},
@rglos{note value},
@rglos{Duration names notes and rests}.

Referencia de la notación:
@ref{Barras},
@ref{Ligaduras de unión},
@ref{Plicas},
@ref{Escritura de las duraciones (valores rítmicos)},
@ref{Escritura de silencios},
@ref{Música vocal},
@ref{Notación antigua},
@ref{Notación proporcional}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Dots},
@rinternals{DotColumn}.

@knownissues
@c Deliberately duplicated in Durations and Rests.  -gp
Aunque no existe un límite fundamental para las duraciones de los
silencios (tanto para el más largo como para el más corto), pero
el número de glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el
silencio de 1/1024 de redonda (sin nombre en español) hasta el de
@code{\maxima} (8 redondas).


@node Grupos especiales
@unnumberedsubsubsec Grupos especiales
@translationof Tuplets

@cindex grupo especial
@cindex tresillo

@funindex \tuplet

Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión
musical con la instrucción @code{\tuplet}, multiplicando la
rapidez de la expresión musical por una fracción:

@example
\tuplet @var{fracción} @{ @var{música} @}
@end example

@noindent
El numerador de la fracción se imprime encima o debajo de las
notas, opcionalmente con un corchete.  El grupo especial más común
es el tresillo, en el que 3@tie{}notas tienen el valor que
normalmente tienen@tie{}2:

@lilypond[quote,verbatim]
\relative {
  a'2 \tuplet 3/2 { b4 4 4 }
  c4 c \tuplet 3/2 { b4 a g }
}
@end lilypond

@cindex agrupación de grupes especiales
@noindent
Si se están escribiendo pasajes con muchos grupos de valoración
especial, resulta fastidioso tener que escribir una instrucción
@code{\tuplet} distinta para cada grupo.  Es posible especificar
la duración de un conjunto de grupos directamente antes de la
música para que así se agrupen automáticamente:

@lilypond[quote,verbatim]
\relative {
  g'2 r8 \tuplet 3/2 8 { cis16 d e e f g g f e }
}
@end lilypond

@cindex grupo de valoración especial, colocación del corchete

@funindex \tupletUp
@funindex \tupletDown
@funindex \tupletNeutral

Se pueden colocar manualmente los corchetes de tresillo encima o
debajo de la pauta:

@lilypond[quote,verbatim]
\relative {
  \tupletUp \tuplet 3/2 { c''8 d e }
  \tupletNeutral \tuplet 3/2 { c8 d e }
  \tupletDown \tuplet 3/2 { f,8 g a }
  \tupletNeutral \tuplet 3/2 { f8 g a }
}
@end lilypond

Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:

@lilypond[quote,verbatim]
\relative {
  \autoBeamOff
  c''4 \tuplet 5/4 { f8 e f \tuplet 3/2 { e[ f g] } } f4
}
@end lilypond

@noindent
La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en
el mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}; véase
@ref{La instrucción tweak}.

@cindex ligadura de grupo especial
@cindex grupo especial, ligadura
@funindex tuplet-slur

Se puede sustituir el corchete recto de un grupo de valoración
especial con una ligadura curva, a la manera de muchas ediciones
antiguas:

@lilypond[quote, verbatim]
\relative {
  \tuplet 3/2 4 {
    \override TupletBracket.tuplet-slur = ##t
    c'4 e8 d4 f8
    \override TupletBracket.bracket-visibility = ##t
    e f g f e d
  } c1
}
@end lilypond

@noindent
De forma predeterminada, solo se imprime el corchete si no están
unidas por una barra todas las notas que comprende el grupo; en
ciertos casos (por ejemplo con las ligaduras, como en el ejemplo
de arriba) podría ser preferible modificar este comportamiento, a
través de la propiedad @code{bracket-visibility} tal y como se
detalla en uno de los siguientes fragmentos de código.

@cindex grupo especial, corchete, visibilidad
@cindex grupo especial, número, visibilildad
@cindex visibilidad de los grupos especiales

De manera más general se pueden mostrar u ocultar los objetos
@code{TupletBracket} o @code{TupletNumber}, o ambos, como se
explica en @ref{Visibilidad de los objetos}; sin embargo, una
forma más flexible de modificar la duración de las notas sin
imprimir un grupo especial (ni un corchete) se explica también en
@ref{Escalar las duraciones}.

@predefined
@code{\tupletUp},
@code{\tupletDown},
@code{\tupletNeutral}.
@endpredefined


@snippets

@cindex grupo especial, formato de
@cindex tresillo, formato de

@cindex grupo especial, introducir muchos
@funindex tupletSpannerDuration
@funindex \tupletSpan
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{snippets/entering-several-tuplets-using-only-one--tuplet-command.ly}

@cindex grupo de valoración especial, modificación del número
@cindex número, grupo de valoración especial, modificación
@funindex TupletNumber
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{snippets/changing-the-tuplet-number.ly}

@cindex grupo de valoración especial, número, no predeterminado
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{snippets/non-default-tuplet-numbers.ly}

@cindex grupo de valoración especial, corchete, visibilidad
@cindex visibilidad, corchete de grupo especial
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{snippets/controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}

@cindex barra, grupo especial, cortar línea
@cindex grupo de valoración especial, barra, cortar línea
@funindex Forbid_line_break_engraver
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{snippets/permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}


@morerefs
Glosario musical:
@rglos{triplet},
@rglos{tuplet},
@rglos{polymetric}.

Manual de aprendizaje:
@rlearning{Métodos de trucaje}.

Referencia de la notación:
@ref{Dirección y posición},
@ref{Visibilidad de los objetos},
@ref{Gestión del tiempo},
@ref{Escalar las duraciones},
@ref{La instrucción tweak},
@ref{Notación polimétrica}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{TupletBracket},
@rinternals{TupletNumber},
@rinternals{TimeScaledMusic}.


@node Escalar las duraciones
@unnumberedsubsubsec Escalar las duraciones
@translationof Scaling durations

@cindex escala, duración
@cindex duración, escalado de

La duración de las figuras, silencios o acordes se puede
multiplicar por un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o
@code{*N} si @code{M} es 1) a la duración. También se pueden
añadir factores usando expresiones de Scheme que se evalúan a un
número o a una duración musical como @code{*#(ly:music-length
@var{music})}.  Esto es muy útil para escalar una duración de
@samp{1} y que una nota o silencio multicompás se estire hasta una
longitur derivada de una variable musical.

La adición de un factor no afectará a la apariencia de las notas o
silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
calcular la posición dentro del compás y para establecer la
duración en la salida MIDI.  Los factores de multiplicación se
pueden combinar en la forma @code{*L*M/N}.  Los factores son parte
de la duración: si no especificamos una duración para las notas
siguientes, la duración por omisión que se toma de la nota
anterior incluirá cualquier factor de escala que se haya aplicado.

En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente
dos partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.

@lilypond[quote,verbatim]
\relative {
  \time 2/4
  % Alter durations to triplets
  a'4*2/3 gis a
  % Normal durations
  a4 a
  % Double the duration of chord
  <a d>4*2
  % Duration of quarter, appears like sixteenth
  b16*4 c4
}
@end lilypond

La duración de los silencios espaciadores también se puede
modificar mediante un multiplicador.  Esto es útil para saltar
muchos compases, como por ejemplo @code{s1*23}.

@cindex compresión de música
@cindex expansión de música

@funindex \scaleDurations

De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
fracción como multiplicador.  Esto dejará intacta la apariencia de
la @emph{música}, pero la duración interna de las notas se
multiplicará por el factor de escala dado, habitualmente
@emph{numerador}/@emph{denominador}.  He aquí un ejemplo que
muestra cómo se puede comprimir y expandir la música:

@lilypond[quote,verbatim]
\relative {
  \time 2/4
  % Normal durations
  <c'' a>4 c8 a
  % Scale music by *2/3
  \scaleDurations 2/3 {
    <c a f>4. c8 a f
  }
  % Scale music by *2
  \scaleDurations 2 {
    <c' a>4 c8 b
  }
}
@end lilypond

Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
polimétrica, véase @ref{Notación polimétrica}.

@morerefs
Referencia de la notación:
@ref{Grupos especiales},
@ref{Silencios invisibles},
@ref{Notación polimétrica}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.

@knownissues
El cálculo de la posición dentro de un compás debe tener en
cuenta todos los factores de escalado que se han aplicado a las
notas dentro de ese compás, y cualquier acarreo fraccionado desde
los compases anteriores.  Este cálculo se efectúa utilizando
números racionales.  Si un numerador o denominador intermedio en
dicho proceso de cálculo sobrepasa la cantidad de 2^30, la
ejecución y el tipografiado se detendrán en ese punto sin indicar
ningún error.

@node Ligaduras de unión
@unnumberedsubsubsec Ligaduras de unión
@translationof Ties

@cindex ligadura de unión

@funindex ~

Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma
altura.  La ligadura en efecto extiende la longitud de una nota.

@warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
@emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con
las @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical.
Una ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la
duración de una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}

Se introduce una ligadura de unión escribiendo el símbolo de la
tilde curva (@code{~}) después de la primera de cada pareja de
notas que se quieren unir.  Esto indica que la nota se une a la
siguiente, que debe tener la misma altura.

@lilypond[quote,verbatim]
{ a'2~ 4~ 16 r r8 }
@end lilypond

Las ligaduras de unión pueden hacer uso de la interpretación
@q{última altura explícita} para las duraciones aisladas:

@lilypond[quote,verbatim]
{ a'2~ 4~ 16 r r8 }
@end lilypond

Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
ritmo.  También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
subdivisiones del compás de mayor duración:

@c KEEP LY
@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
  r8^"sí" c'4.~ 4 r4 |
  r8^"no" c2~ 8 r4
}
@end lilypond

Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas
divisorias, nos podría resultar más fácil utilizar la división
automática de las notas, véase @ref{División automática de las
notas}.  Este mecanismo divide automáticamente las notas largas y
las liga a través de las barras de compás.

@cindex ligadura, y acordes
@cindex acorde, y ligadura

Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan
todas las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden.  Si no
coincide ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura.  Los
acordes se pueden ligar parcialmente colocando las ligaduras
dentro del acorde.

@lilypond[quote,verbatim]
\relative c' {
  <c e g>2~ 2 |
  <c e g>4~ <c e g c>
    <c~ e g~ b> <c e g b> |
}
@end lilypond

@cindex repetición, ligaduras de unión en
@cindex ligadura de unión, repetición y
@cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
@cindex ligadura de unión, corchetes de primera y segunda vez

@funindex \repeatTie

Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:

@lilypond[quote,verbatim]
\relative {
  \repeat volta 2 { c'' g <c e>2~ }
  \alternative {
    % First alternative: following note is tied normally
    { <c e>2. r4 }
    % Second alternative: following note has a repeated tie
    { <c e>2\repeatTie d4 c }
  }
}
@end lilypond

@cindex laissez vibrer
@cindex ligadura laissez vibrer

@funindex \laissezVibrer

Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final.  Se
usan en la notación para piano, arpa y otros instrumentos de
cuerda y percusión.  Se pueden introducir de la siguiente manera:

@lilypond[quote,verbatim,fragment]
<c' f' g'>1\laissezVibrer
@end lilypond

@cindex ligadura, colocación

@funindex \tieUp
@funindex \tieDown
@funindex \tieNeutral

Es posible hacer manualmente que las ligaduras de unión se curven
hacia arriba o hacia abajo; véase @ref{Dirección y posición}.

@cindex ligadura, apariencia
@cindex ligadura, de puntos
@cindex ligadura, discontinua
@cindex discontinua, ligadura
@cindex puntos, ligadura de

@funindex \tieDotted
@funindex \tieDashed
@funindex \tieSolid

@funindex \tieDashPattern
@funindex \tieHalfDashed
@funindex \tieHalfSolid

Se puede hacer que las ligaduras de expresión sean discontinuas,
punteadas o una combinación de continuas y discontinuas.

@lilypond[quote, verbatim]
\relative c' {
  \tieDotted
  c2~ 2
  \tieDashed
  c2~ 2
  \tieHalfDashed
  c2~ 2
  \tieHalfSolid
  c2~ 2
  \tieSolid
  c2~ 2
}
@end lilypond

Se pueden especificar patrones de discontinuidad personalizados:

@lilypond[quote, verbatim]
\relative c' {
  \tieDashPattern #0.3 #0.75
  c2~ 2
  \tieDashPattern #0.7 #1.5
  c2~ 2
  \tieSolid
  c2~ 2
}
@end lilypond

Las definiciones de patrones de discontinuidad para las ligaduras
de unión tienen la misma estructura que las definiciones de
patrones de discontinuidad para las ligaduras de expresión.  Para
ver más información acerca de los patrones de discontinuidad
complejos, consulte los fragmentos de código bajo
@ref{Ligaduras de expresión}.

Sobreescriba las propiedades de disposición @var{whiteout} y
@var{layer} de los objetos que puedan causar una discontinuidad en
las ligaduras de unión.

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\relative {
  \override Tie.layer = #-2
  \override Staff.TimeSignature.layer = #-1
  \override Staff.KeySignature.layer = #-1
  \override Staff.TimeSignature.whiteout = ##t
  \override Staff.KeySignature.whiteout = ##t
  b'2 b~
  \time 3/4
  \key a \major
  b r4
}
@end lilypond

@predefined
@code{\tieUp},
@code{\tieDown},
@code{\tieNeutral},
@code{\tieDotted},
@code{\tieDashed},
@code{\tieDashPattern},
@code{\tieHalfDashed},
@code{\tieHalfSolid},
@code{\tieSolid}.
@endpredefined


@snippets

@cindex ligadura, con arpegio
@cindex arpegio, y ligadura
@funindex tieWaitForNote
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{snippets/using-ties-with-arpeggios.ly}

@cindex ligadura, edición manual
@cindex manual, edición de ligadura
@funindex TieColumn
@anchor{engraving ties manually}
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{snippets/engraving-ties-manually.ly}


@morerefs
Glosario musical:
@rglos{tie},
@rglos{laissez vibrer}.

Referencia de la notación:
@ref{Ligaduras de expresión},
@ref{División automática de las notas}.

Fragmentos de código:
@rlsr{slurs},
@rlsr{Rhythms}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{LaissezVibrerTie},
@rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
@rinternals{TieColumn},
@rinternals{Tie}.

@knownissues
Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no
producirá una ligadura inclinada.

Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
están bien definidos realmente.  En estos casos puede ser
preferible una ligadura de expresión.


@node Escritura de silencios
@subsection Escritura de silencios
@translationof Writing rests

Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
expresiones musicales.

@menu
* Silencios::
* Silencios invisibles::
* Silencios de compás completo::
@end menu

@node Silencios
@unnumberedsubsubsec Silencios
@translationof Rests

@cindex silencio
@cindex silencios, indicar duraciones
@cindex maxima, silencio de
@cindex longa, silencio de
@cindex breve, silencio de

@funindex \rest
@funindex r
@funindex \maxima
@funindex \longa
@funindex \breve

Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}.
Las duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
predefinidas que se muestran aquí:

@c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
@c and long tracts of empty measures
@lilypond[quote,verbatim]
\new Staff {
  % These two lines are just to prettify this example
  \time 16/1
  \omit Staff.TimeSignature
  % Print a maxima rest, equal to four breves
  r\maxima
  % Print a longa rest, equal to two breves
  r\longa
  % Print a breve rest
  r\breve
  r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
}
@end lilypond

@cindex silencios multicompás
@cindex silencios de compás completo

Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se
deben hacer con silencios multicompás.  Se pueden usar para un
solo compás así como para muchos compases, y se tratan en
@ref{Silencios de compás completo}.

@cindex silencio, especificar la posición vertical

Para especificar explícitamente la posición vertical de un
silencio, escriba una nota seguida de @code{\rest}.  Se colocará
un silencio en la posición en que debería aparecer la nota.  Esto
posibilita la aplicación manual precisa de formato a la música
polifónica, ya que el formateador automático de colisiones de
silencios no mueve estos silencios.

@lilypond[quote,verbatim]
\relative { a'4\rest d4\rest }
@end lilypond


@snippets

@cindex estilo, de silencio
@cindex silencio, estilo de
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{snippets/rest-styles.ly}


@morerefs
Glosario musical:
@rglos{breve},
@rglos{longa},
@rglos{maxima}.

Referencia de la notación:
@ref{Silencios de compás completo}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Rest}.

@knownissues
@c Deliberately duplicated in Durations and Rests.  -gp
No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero
el número de glifos es limitado: hay silencios desde 1/1024 de
redonda (sin nombre en español) hasta la máxima (8 redondas).


@node Silencios invisibles
@unnumberedsubsubsec Silencios invisibles
@translationof Invisible rests

@cindex desplazamiento
@cindex silencio invisible
@cindex invisible, silencio
@cindex nota de espaciado
@cindex silencio de separación

@funindex s
@funindex \skip

Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
nombre@tie{}@code{s}:

@lilypond[verbatim,quote]
\relative c'' {
  c4 c s c |
  s2 c |
}
@end lilypond

@cindex letra, desplazamiento de

Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de
notas y en el modo de acordes.  En otras situaciones, por ejemplo,
cuando se introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip}
para producir un desplazamiento de una cierta magnitud temporal.
@code{\skip} requiere una duración explícita, pero se ignora si
las sílabas de la letra toman sus duraciones de las notas de una
melodía asociada, a través de @code{\addlyrics} o de
@code{\lyricsto}.

@lilypond[quote,verbatim]
<<
  {
    a'2 \skip2 a'2 a'2
  }
  \new Lyrics {
    \lyricmode {
      foo2 \skip 1 bla2
    }
  }
>>
@end lilypond

Dado que @code{\skip} es una instrucción, no afecta a las
duraciones por omisión de las notas siguientes, a diferencia
de@tie{}@code{s}.

@lilypond[quote,verbatim]
<<
  {
    \repeat unfold 8 { a'4 }
  }
  {
    a'4 \skip 2 a' |
    s2 a'
  }
>>
@end lilypond

Un silencio de separación produce implícitamente contextos
@code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las
notas y los silencios normales:

@lilypond[quote,verbatim]
{ s1 s s }
@end lilypond

@code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce
ninguna salida, de ninguna clase.

@lilypond[quote,verbatim]
% This is valid input, but does nothing
{ \skip 1 \skip1 \skip 1 }
@end lilypond

@morerefs
Manual de aprendizaje:
@rlearning{Visibilidad y color de los objetos}.

Referencia de la notación:
@ref{Notas ocultas},
@ref{Visibilidad de los objetos}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{SkipMusic}.


@node Silencios de compás completo
@unnumberedsubsubsec Silencios de compás completo
@translationof Full measure rests

@cindex multicompás, silencios
@cindex compás, completo, silencios de
@cindex silencio, multicompás
@cindex silencio, de compás completo
@cindex redonda, silencios de, para un compás completo
@cindex silencio, de redonda para un compás completo

@funindex \compressMMRests
@funindex R

Los silencios de uno o más compases completos se introducen como
notas con el nombre @code{R} en mayúscula.  Su duración se escribe
de forma idéntica a la que se utiliza para las notas, incluso con
la capacidad de utilizar factores multiplicadores de la duración,
como se explica en @ref{Escalar las duraciones}:

@lilypond[quote,verbatim]
% Rest measures contracted to single measure
\compressMMRests {
  R1*4
  R1*24
  R1*4
  b'2^"Tutti" b'4 a'4
}
@end lilypond

El ejemplo anterior también muestra cómo comprimir varios compases
vacíos seguidos, como se explica en
@ref{Compresión de los compases vacíos}.

La duración de un silencio multicompás siempre debe ser igual a la
longitud de uno o varios compases.  Por tanto, algunas
indicaciones de compás requieren la utilización de puntillos o
fracciones:

@lilypond[quote,verbatim]
\compressMMRests {
  \time 2/4
  R1 | R2 |
  \time 3/4
  R2. | R2.*2 |
  \time 13/8
  R1*13/8 | R1*13/8*12 |
  \time 10/8
  R4*5*4 |
}
@end lilypond

Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
vigente.

@lilypond[quote,verbatim,fragment]
\time 4/4
R1 |
\time 6/4
R1*3/2 |
\time 8/4
R1*2 |
@end lilypond

@cindex texto, sobre un silencio multicompás
@cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
@cindex inscripción, sobre un silencio multicompás
@cindex multicompás, silencios, inscripción en
@cindex calderón, sobre un silencio multicompás
@cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
@cindex marcado, sobre silencios multicompás
@cindex multicompás, silencio, con marcados

@funindex MultiMeasureRestText
@funindex MultiMeasureRestScript

Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás.

@lilypond[quote,verbatim]
\compressMMRests {
  \time 3/4
  R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
}
@end lilypond

@warning{Los elementos de marcado y articulaciones que se añaden a
un silencio multicompás son objetos del tipo
@code{MultiMeasureRestText} y @code{MultiMeasureRestScript}, no
@code{TextScript} y @code{Script}.  Las sobreescrituras de
propiedades deben ir dirigidas hacia el objeto correcto, o se
ignorarán.  Véase el ejemplo siguiente:}

@lilypond[quote,verbatim,fragment]
% This fails, as the wrong object name is specified
\override TextScript.padding = #5
\override Script.color = #blue
R1^"wrong"
R1\fermata
% This is the correct object name to be specified
\override MultiMeasureRestText.padding = #5
\override MultiMeasureRestScript.color = #blue
R1^"right"
R1\fermata
@end lilypond

Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al
establecimiento de un compás parcial con @code{\partial}, es
posible que no se emitan las advertencias correspondientes de
comprobación de compás.

@funindex \textLengthOn
@funindex \textLengthOff
@funindex \compressMMRests

@predefined
@code{\textLengthOn},
@code{\textLengthOff},
@code{\compressMMRests}.
@endpredefined


@snippets

@cindex multicompás, silencio, longitud
@cindex longitud, de un silencio multicompás
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{snippets/multi-measure-rest-length-control.ly}

@cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
@cindex colocación, de los silencios multicompás
@cindex silencio multicompás, colocación
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{snippets/positioning-multi-measure-rests.ly}

@cindex silencio, multicompás, marcado
@cindex marcado, silencio multicompás
@funindex \textLengthOn
@funindex \textLengthOff
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{snippets/multi-measure-rest-markup.ly}


@morerefs
Glosario musical:
@rglos{multi-measure rest}.

Referencia de la notación:
@ref{Duraciones},
@ref{Escalar las duraciones},
@ref{Compresión de los compases vacíos},
@ref{Texto},
@ref{Formatear el texto},
@ref{Guiones de texto}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{MultiMeasureRest},
@rinternals{MultiMeasureRestNumber},
@rinternals{MultiMeasureRestScript},
@rinternals{MultiMeasureRestText}.

@cindex digitación, y silencios multicompás
@cindex multicompás, silencios, digitaciones y

@knownissues
En las digitaciones encima de silencios multicompás
(p. ej., @code{R1*10-4}), la cifra de la digitación
puede chocar con el número del compás.

@cindex condensar silencios
@cindex silencio normal, condensar

No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios
en un solo silencio multicompás.

@cindex silencio, colisiones de

Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
silencios.


@node Impresión de las duraciones
@subsection Impresión de las duraciones
@translationof Displaying rhythms

@menu
* Indicación de compás::
* Indicaciones metronómicas::
* Anacrusas::
* Música sin compasear::
* Notación polimétrica::
* División automática de las notas::
* Mostrar los ritmos de la melodía::
@end menu

@node Indicación de compás
@unnumberedsubsubsec Indicación de compás
@translationof Time signature

@cindex Indicación de compás
@cindex medida

@funindex \time

La indicación de compás se establece como sigue:

@lilypond[quote,verbatim,fragment]
\time 2/4 c''2
\time 3/4 c''2.
@end lilypond

Se estudian los cambios de indicación de compás en el medio de un
compás en @ref{Anacrusas}.

@cindex compás, visibilidad de la indicación de

La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y
siempre que hay un cambio de compás.  Si se produce un cambio al
final de una línea, se imprime una indicación de advertencia en
dicho lugar.  Se puede modificar este comportamiento
predeterminado, véase @ref{Visibilidad de los objetos}.

@lilypond[quote,verbatim]
\relative c'' {
  \time 2/4
  c2 c
  \break
  c c
  \break
  \time 4/4
  c c c c
}
@end lilypond

@cindex compás, estilo de la indicación de
@cindex metro, estilo de

@funindex \numericTimeSignature
@funindex \defaultTimeSignature

El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
estilo numérico:

@lilypond[quote,verbatim]
\relative c'' {
  % Default style
  \time 4/4 c1
  \time 2/2 c1
  % Change to numeric style
  \numericTimeSignature
  \time 4/4 c1
  \time 2/2 c1
  % Revert to default style
  \defaultTimeSignature
  \time 4/4 c1
  \time 2/2 c1
}
@end lilypond


Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
@ref{Indicaciones de compás de la música mensural}.

@cindex compás, indicación de, ajustes predeterminados
@cindex autobarrado, propiedades para indicaciones de compás
@cindex barrado, propiedades predefinidas para el compás
@funindex \overrideTimeSignatureSettings

Además de ajustar la indicación de compás que se imprime, la
instrucción @code{\time} establece también los valores de las
propiedades basadas en el tipo de compás @code{baseMoment},
@code{beatStructure} y @code{beamExceptions}.  Los valores
predefinidos de estas propiedades están en
@file{scm/time-signature-settings.scm}.

El valor predeterminado de @code{beatStructure} puede
sobreescribirse dentro de la propia instrucción @code{\time}
escribiéndolo como primer argumento opcional:

@lilypond[quote,verbatim]
\score {
  \new Staff {
    \relative {
      \time 2,2,3 7/8
      \repeat unfold 7 { c'8 } |
      \time 3,2,2 7/8
      \repeat unfold 7 { c8 } |
    }
  }
}
@end lilypond

De forma alternativa, los valores predeterminados de todoas estas
variables basadas en la indicación de compás, incluidas
@code{baseMoment} y @code{beamExceptions}, se pueden establecer
juntas.  Los valores se pueden fijar independientemente para
varios tipos de compás distintos.  Los nuevos valores tienen
efecto cuando se ejecuta una instrucción @code{\time} posterior
con el mismo valor del tipo de compás:

@lilypond[quote,verbatim]
\score {
  \new Staff {
    \relative c' {
      \overrideTimeSignatureSettings
        4/4        % timeSignatureFraction
        1/4        % baseMomentFraction
        3,1        % beatStructure
        #'()       % beamExceptions
      \time 4/4
      \repeat unfold 8 { c8 } |
    }
  }
}
@end lilypond

@code{\overrideTimeSignatureSettings} toma cuatro argumentos:

@enumerate

@item
@code{@var{timeSignatureFraction}}, una fracción que describe el
tipo de compás al que se aplican estos valores.

@item
@code{@var{baseMomentFraction}}, una fracción que contiene el
numerador y denominador de la unidad de medida básica de ese tipo
de compás.

@item
@code{@var{beatStructure}}, una lista de Scheme que indica la
estructura de los pulsos del compás, en unidades del momento base.

@item
@code{@var{beamExceptions}}, una lista-A que contiene cualesquiera
reglas de barrado para el tipo de compás que vayan más allá de
terminar en cada pulso, como se describe en @ref{Establecer el
comportamiento de las barras automáticas}.
@end enumerate



@cindex compás, propiedades, restaurar los valores predeterminados
@cindex restaurar, las propiedades predeterminadas del tipo de compás
@funindex \revertTimeSignatureSettings

Los valores modificados de las propiedades predeterminadas del
tipo de compás se pueden restaurar a los valores originales:

@lilypond[quote,verbatim]
\score {
  \relative {
    \repeat unfold 8 { c'8 } |
    \overrideTimeSignatureSettings
      4/4        % timeSignatureFraction
      1/4        % baseMomentFraction
      3,1        % beatStructure
      #'()       % beamExceptions
    \time 4/4
    \repeat unfold 8 { c8 } |
    \revertTimeSignatureSettings 4/4
    \time 4/4
    \repeat unfold 8 { c8 } |
  }
}
@end lilypond

Se pueden establecer diferentes valores de las propiedades
predeterminadas del tipo de compás para los distintos pentagramas
moviendo el @code{Timing_translator} y el
@code{Default_bar_line_engraver} del contexto @code{Score} al
contexto @code{Staff}.

@lilypond[quote, verbatim]
\score {
  \new StaffGroup <<
     \new Staff {
        \overrideTimeSignatureSettings
          4/4        % timeSignatureFraction
          1/4        % baseMomentFraction
          3,1        % beatStructure
          #'()       % beamExceptions
        \time 4/4
        \repeat unfold 8 {c''8}
     }
     \new Staff {
        \overrideTimeSignatureSettings
          4/4        % timeSignatureFraction
          1/4        % baseMomentFraction
          1,3        % beatStructure
          #'()       % beamExceptions
        \time 4/4
        \repeat unfold 8 {c''8}
     }
  >>
  \layout {
    \context {
      \Score
      \remove Timing_translator
    }
    \context {
      \Staff
      \consists Timing_translator
    }
  }
}
@end lilypond

Otro método para cambiar estas variables relacionadas con el tipo
de compás, que evita la reimpresión de la indicación de compás en
el momento del cambio, se muestra en @ref{Establecer el
comportamiento de las barras automáticas}.

@predefined
@code{\numericTimeSignature},
@code{\defaultTimeSignature}.
@endpredefined


@snippets

@cindex compás, indicación de, imprimir solo el numerador
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{snippets/time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}


@morerefs
Glosario musical:
@rglos{time signature}

Referencia de la notación:
@ref{Indicaciones de compás de la música mensural},
@ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas},
@ref{Gestión del tiempo}.

Archivos instalados:
@file{scm/time-signature-settings.scm}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{TimeSignature},
@rinternals{Timing_translator}.


@node Indicaciones metronómicas
@unnumberedsubsubsec Indicaciones metronómicas
@translationof Metronome marks

@cindex tempo
@cindex pulsos por minuto
@cindex metrónomo, indicación de

@funindex \tempo

Es muy sencillo escribir una indicación metronómica básica:

@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
  \tempo 4 = 120
  c'2 d
  e4. d8 c2
}
@end lilypond

También se pueden imprimir indicaciones metronómicas como un
intervalo entre dos números:

@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
  \tempo 4 = 40 - 46
  c'4. e8 a4 g
  b,2 d4 r
}
@end lilypond

Se pueden usar indicaciones de tempo con texto:

@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
  \tempo "Allegretto"
    c''4 e d c
    b4. a16 b c4 r4
}
@end lilypond

La combinación de una indicación metronómica y un texto hace que
la marca de metrónomo se encierre entre paréntesis
automáticamente:

@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
  \tempo "Allegro" 4 = 160
  g'4 c d e
  d4 b g2
}
@end lilypond

En general, el texto puede ser cualquier objeto de marcado:

@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
  \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
  a'8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
}
@end lilypond

Se puede escribir una indicación metronómica entre paréntesis sin
ninguna indicación textual, escribiendo una cadena vacía en la
entrada:

@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
  \tempo "" 8 = 96
  d''4 g e c
}
@end lilypond

@funindex \markLengthOn
@funindex \markLengthOff

En una particella de un instrumento con períodos de silencio
largos (véase @ref{Silencios de compás completo}), en ocasiones se
suceden muy cerca distintas indicaciones de tempo.  La instrucción
@code{\markLengthOn} aporta un espacio horizontal adicional para
evitar que las indicaciones de tempo se superpongan, y
@code{\markLengthOff} restablece el comportamiento predeterminado
de ignorar las indicaciones de tempo para el espaciado horizontal.

@lilypond[verbatim,quote]
\compressMMRests {
  \markLengthOn
  \tempo "Molto vivace"
  R1*12
  \tempo "Meno mosso"
  R1*16
  \markLengthOff
  \tempo "Tranquillo"
  R1*20
}
@end lilypond

@snippets

@cindex metrónomo, indicación, debajo del pentagrama
@cindex pentagrama, indicación metronómica debajo
@cindex ensayo, marca de, debajo del pentagrama
@cindex marca, de ensayo, debajo del pentagrama
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{snippets/printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}

@c perhaps also an example of how to move it horizontally?

@cindex tempo, cambio, sin indicación metronómica
@cindex cambio, de tempo, sin indicación metronómica
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{snippets/changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}

@cindex metronómica, marca de, personalizada
@cindex personalizada, marca metronómica
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{snippets/creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}

Para ver más detalles, consulte @ref{Formatear el texto}.

@morerefs
Glosario musical:
@rglos{metronome},
@rglos{metronomic indication},
@rglos{tempo indication},
@rglos{metronome mark}.

Referencia de la notación:
@ref{Formatear el texto},
@ref{Creación de salida MIDI},
@ref{Silencios de compás completo}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Staff notation}.

Referencia de funcionamiento interno::
@rinternals{MetronomeMark}.


@node Anacrusas
@unnumberedsubsubsec Anacrusas
@translationof Upbeats

@cindex anacrusa
@cindex parte al alzar
@cindex compás parcial
@cindex parcial, compás
@cindex compás de anacrusa
@cindex compás, indicación de, en medio de un compás

@funindex measurePosition
@funindex \partial

Los compases parciales como las @emph{anacrusas} o partes @emph{al
alzar} se escriben usando la instrucción @code{\partial}:

@example
\partial @var{duración}
@end example

Cuando se usa @code{\partial} al principio de la partitura,
@code{@var{duración}} es el tiempo de anacrusa, la longitud de la
música que precede al primer compás.

@lilypond[quote,verbatim]
\relative {
  \time 3/4
  \partial 4.
  r4 e'8 | a4 c8 b c4 |
}
@end lilypond

Cuando se usa @code{\partial} después del comienzo de la
partitura, @code{@var{duración}} es la longitud @emph{restante}
del compás actual.  No crea un nuevo compás con numeración.

@lilypond[quote,verbatim]
\relative {
  \set Score.barNumberVisibility = #all-bar-numbers-visible
  \override Score.BarNumber.break-visibility =
	    #end-of-line-invisible
  \time 9/8
  d''4.~ 4 d8 d( c) b | c4.~ 4. \bar "||"
  \time 12/8
  \partial 4.
  c8( d) e | f2.~ 4 f8 a,( c) f |
}
@end lilypond

La instrucción @code{\partial} es @emph{necesaria} cuando cambia
la indicación de compás en medio de un compás, pero también puede
usarse sola.

@lilypond[quote,verbatim]
\relative {
  \set Score.barNumberVisibility = #all-bar-numbers-visible
  \override Score.BarNumber.break-visibility =
	    #end-of-line-invisible
  \time 6/8
  \partial 8
  e'8 | a4 c8 b[ c b] |
  \partial 4
  r8 e,8 | a4 \bar "||"
  \partial 4
  r8 e8 | a4
  c8 b[ c b] |
}
@end lilypond

La instrucción @code{\partial} fija la propiedad
@code{Timing.measurePosition}, que un número racional que indica
cuánto tiempo ha transcurrido dentro del compás actual.

@morerefs
Glosario musical:
@rglos{anacrusis}.

Referencia de la notación:
@ref{Notas de adorno}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Timing_translator}.


@node Música sin compasear
@unnumberedsubsubsec Música sin compasear
@translationof Unmetered music

@cindex cadencia
@cindex cadencia, barras
@cindex cadencia, alteraciones
@cindex cadencia, barras de compás
@cindex cadencia, números de compás
@cindex música sin metro
@cindex música sin metro, barras
@cindex música sin metro, alteraciones
@cindex música sin metro, barras de compás
@cindex música sin metro, números de compás
@cindex alteración, cadencias
@cindex alteración, música sin metro
@cindex barra de compás, música sin metro
@cindex número de compás, cadencias
@cindex número de compás, música sin metro
@cindex barra, cadencias
@cindex barra, música sin metro

@funindex \cadenzaOn
@funindex \cadenzaOff

En la música medida se insertan líneas divisorias y se calculan
los números de compás automáticamente.  En música sin metro (es
decir, cadencias), esto no es deseable y se puede @q{desactivar}
usando la instrucción @code{\cadenzaOn}, para despúes
@q{reactivarlo} en el lugar adecuado usando @code{\cadenzaOff}.

@lilypond[verbatim,quote]
\relative c'' {
  c4 d e d
  \cadenzaOn
  c4 c d8[ d d] f4 g4.
  \cadenzaOff
  \bar "|"
  d4 e d c
}
@end lilypond

La numeración de compases se continúa al final de la cadencia.

@lilypond[verbatim,quote]
\relative c'' {
  % Show all bar numbers
  \override Score.BarNumber.break-visibility = #all-visible
  c4 d e d
  \cadenzaOn
  c4 c d8[ d d] f4 g4.
  \cadenzaOff
  \bar "|"
  d4 e d c
}
@end lilypond

Al insertar una instrucción @code{\bar} dentro de una cadencia no
se inicia un compás nuevo, incluso aunque se imprima una línea
divisoria.  Así pues, las alteraciones accidentales (cuyo efecto
se suele suponer que permanece hasta el final del compás) serán
válidas aún después de la línea divisoria que se imprime por parte
de @code{\bar}.  Si se quieren imprimir alteraciones accidentales
posteriores tendrán que insertarse manualmente alteraciones
forzadas o de cortesía, véase @ref{Alteraciones accidentales}.

@lilypond[verbatim,quote]
\relative c'' {
  c4 d e d
  \cadenzaOn
  cis4 d cis d
  \bar "|"
  % First cis is printed without alteration even if it's after a \bar
  cis4 d cis! d
  \cadenzaOff
  \bar "|"
}
@end lilypond

El barrado automático se desactiva mediante @code{\cadenzaOn}.
Por tanto, todo el barrado en las cadencias se debe introducir
manualmente.  Véase @ref{Barras manuales}.

@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
  \repeat unfold 8 { c''8 }
  \cadenzaOn
  cis8 c c c c
  \bar"|"
  c8 c c
  \cadenzaOff
  \repeat unfold 8 { c8 }
}
@end lilypond

Estas instrucciones predefinidas afectan a todas las pautas de la
partitura, aunque aparezcan en un solo contexto @code{Voice}.
Para cambiar esto, traslade el @code{Timing_translator} del
contexto @code{Score} al contexto @code{Staff}, véase
@ref{Notación polimétrica}.

@predefined
@code{\cadenzaOn},
@code{\cadenzaOff}.
@endpredefined

@morerefs
Glosario musical:
@rglos{cadenza}.

Referencia de la notación:
@ref{Visibilidad de los objetos},
@ref{Notación polimétrica},
@ref{Barras manuales},
@ref{Alteraciones accidentales}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.

@cindex cadencia, saltos de línea en
@cindex cadencia, saltos de página en
@cindex sin medida, música, saltos de línea en
@cindex sin medida, música, saltos de página en
@cindex salto, en música sin medida
@cindex salto, de línea, cadencias
@cindex salto, de página, cadencias
@cindex salto, de línea, música sin medida
@cindex salto, de página, música sin medida

@knownissues
Sólo se insertan saltos de línea y de página automáticamente en
las líneas divisorias, por lo que es necesario insertar
manualmente líneas divisorias @q{invisibles} en fragmentos largos
de música sin medir para permitir los saltos:

@example
\bar ""
@end example


@node Notación polimétrica
@unnumberedsubsubsec Notación polimétrica
@translationof Polymetric notation

@c This section necessarily uses \set
@c This is acceptable  -td

@cindex compás, doble
@cindex compás polimétrico
@cindex polimétrico, compás
@cindex metro polimétrico
@cindex doble compás

@funindex timeSignatureFraction
@funindex \scaleDurations
@funindex \tuplet

Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o
mediante la modificación manual de la indicación visible del
compás y/o el escalado de la duración de las notas.

@subsubsubheading Pentagramas con distintas indicaciones de compás y compases de igual longitud

Establezca una indicación de compás común para cada pentagrama, y
fije @code{timeSignatureFraction} a la fracción deseada.  Luego
use la función @code{\scaleDurations} para escalar las duraciones
de las notas en cada pauta a la indicación de compás común.

@cindex barras, en música polimétrica
@cindex polimétrico, metro, barras en

En el siguiente ejemplo, se usa en paralelo música con compases de
3/4, 9/8 y 10/8.  En el segundo pentagrama, las duraciones
mostradas se multiplican por 2/3 (pues 2/3 * 9/8 = 3/4), y en el
tercer pentagrama, las duraciones que se muestran están
multiplicadas por 3/5 (pues 3/5 * 10/8 = 3/4).  Con frecuencia
habrá que insertar las barras de forma manual, pues el escalado de
las duraciones afecta a las reglas de barrado automático.

@lilypond[quote,verbatim]
\relative <<
  \new Staff {
    \time 3/4
    c'4 c c |
    c4 c c |
  }
  \new Staff {
    \time 3/4
    \set Staff.timeSignatureFraction = 9/8
    \scaleDurations 2/3 {
      \repeat unfold 3 { c8[ c c] }
      \repeat unfold 3 { c4 c8 }
    }
  }
  \new Staff {
    \time 3/4
    \set Staff.timeSignatureFraction = 10/8
    \scaleDurations 3/5 {
      \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
      \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
      c4. c \tuplet 3/2 { c8[ c c] } c4
    }
  }
>>
@end lilypond

@subsubsubheading Pentagramas con distintas indicaciones de compás y longitudes de compás distintas

Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator}
y @code{Default_bar_line_engraver} al contexto de @code{Staff}.

@lilypond[quote,verbatim]
\layout {
  \context {
    \Score
    \remove Timing_translator
  }
  \context {
    \Staff
    \consists Timing_translator
  }
}

% Now each staff has its own time signature.

\relative <<
  \new Staff {
    \time 3/4
    c'4 c c |
    c4 c c |
  }
  \new Staff {
    \time 2/4
    c4 c |
    c4 c |
    c4 c |
  }
  \new Staff {
    \time 3/8
    c4. |
    c8 c c |
    c4. |
    c8 c c |
  }
>>
@end lilypond

@funindex \compoundMeter
@cindex compuesto, indicación de compás
@cindex compás, compuesto, indicación de

@subsubsubheading Indicaciones de compás compuesto

Se crean usando la función @code{\compoundMeter}.  La sintaxis es:

@example
\compoundMeter #'(lista de listas)
@end example

La construcción más simple es una lista única, en la que el
@emph{último} número indica el denominador de la indicación de
compás y los anteriores son los numeradores.

@lilypond[quote,verbatim]
\relative {
  \compoundMeter #'((2 2 2 8))
  \repeat unfold 6 c'8 \repeat unfold 12 c16
}
@end lilypond

Se pueden construir compases más complejos utilizando listas
adicionales.  Asimismo, los ajustes de barrado se ajustarán
dependiendo de los valores.

@lilypond[quote,verbatim]
\relative {
  \compoundMeter #'((1 4) (3 8))
  \repeat unfold 5 c'8 \repeat unfold 10 c16
}

\relative {
  \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
  \repeat unfold 12 c'8
}
@end lilypond

@morerefs
Glosario musical:
@rglos{polymetric},
@rglos{polymetric time signature},
@rglos{meter}.

Referencia de la notación:
@ref{Barras automáticas},
@ref{Barras manuales},
@ref{Indicación de compás},
@ref{Escalar las duraciones}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{TimeSignature},
@rinternals{Timing_translator},
@rinternals{Staff}.

@knownissues
Aunque las notas que se producen en el mismo momento
en distintos pentagramas se colocan en la misma posición
horizontal, las barras de compás en cada pauta pueden hacer que el espaciado de notas sea menos regular
según cada tipo de compás.

La utilización de un bloque @code{midi} con notación polimétrica
puede causar advertencias inesperadas de comprobación de compás.
En este caso traslade el @code{Timing_translator} del
contexto de @code{Score} al contexto de @code{Staff} dentro del
bloque @code{midi}.

@lilypond[verbatim]
\midi {
  \context {
    \Score
    \remove Timing_translator
  }
  \context {
     \Staff
     \consists Timing_translator
  }
}
@end lilypond

@node División automática de las notas
@unnumberedsubsubsec División automática de las notas
@translationof Automatic note splitting

@cindex nota, división de
@cindex división, de notas
@cindex silencio, división de
@cindex división, de silencios

@funindex Note_heads_engraver
@funindex Completion_heads_engraver
@funindex Completion_rest_engraver

Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas
ligadas.  Se hace mediante la sustitución del
@code{Note_heads_engraver} por el
@code{Completion_heads_engraver}.  De forma similar, los silencios
largos que sobrepasan líneas de compás se dividen automáticamente
sustituyendo el grabador @code{Rest_engraver} con el grabador
@code{Completion_rest_engraver}.  En el ejemplo siguiente, las
notas y los silencios que atraviesan la barra de compás se
dividen, y además las notas se unen mediante una ligadura.

@lilypond[quote,verbatim]
\new Voice \with {
  \remove Note_heads_engraver
  \consists Completion_heads_engraver
  \remove Rest_engraver
  \consists Completion_rest_engraver
}
\relative {
  c'2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2
}
@end lilypond

Estos grabadores dividen todas las notas y silencios largos en la
barra de compás, e inserta ligaduras en las notas.  Uno de sus
usos es depurar partituras complejas: si los compases no están
completos, las ligaduras mostrarán exactamente cuánto le falta a
cada compás.

La propiedad @code{completionUnit} fija una duración preferida
para las notas divididas.

@lilypond[quote,verbatim]
\new Voice \with {
  \remove Note_heads_engraver
  \consists Completion_heads_engraver
} \relative {
  \time 9/8 g\breve. d''4. \bar "||"
  \set completionUnit = #(ly:make-moment 3 8)
  g\breve. d4.
}
@end lilypond

Estos grabadores dividen las notas que tienen la duración
escalada, como las de los tresillos, en notas que tienen el mismo
factor de escala que la nota original de la entrada.

@lilypond[quote,verbatim]
\new Voice \with {
  \remove Note_heads_engraver
  \consists Completion_heads_engraver
} \relative {
  \time 2/4 r4
  \tuplet 3/2 {g'4 a b}
  \scaleDurations 2/3 {g a b}
  g4*2/3 a b
  \tuplet 3/2 {g4 a b}
  r4
}
@end lilypond

@morerefs
Glosario musical:
@rglos{tie}

Manual de aprendizaje:
@rlearning{Explicación de los grabadores},
@rlearning{Añadir y eliminar grabadores}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Note_heads_engraver},
@rinternals{Completion_heads_engraver},
@rinternals{Rest_engraver},
@rinternals{Completion_rest_engraver},
@rinternals{Forbid_line_break_engraver}.

@knownissues
Por consistencia con el comportamiento anterior, las notas y
silencios que tienen una duración mayor de un compás, como
@code{c1*2}, se dividen en notas sin ningún factor de escala,
@code{@{ c1 c1 @}}.  La propiedad @code{completionFactor} controla
este comportamiento, y al darle el valor @code{#f} podemos hacer
que las notas y silencios divididos tengan el mismo factor de
escala que las duraciones de las notas originales de la entrada.


@node Mostrar los ritmos de la melodía
@unnumberedsubsubsec Mostrar los ritmos de la melodía
@translationof Showing melody rhythms

@cindex melodía, mostrar el ritmo
@cindex ritmo, de la melodía, mostrar

A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo.  Todas las alturas
de las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama
tiene una sola línea:

@lilypond[quote,verbatim]
<<
  \new RhythmicStaff {
    \new Voice = "myRhythm" \relative {
      \time 4/4
      c'4 e8 f g2
      r4 g g f
      g1
    }
  }
  \new Lyrics {
    \lyricsto "myRhythm" {
      This is my song
      I like to sing
    }
  }
>>
@end lilypond

@cindex guitarra, tablas de acordes
@cindex rasgueado, mostrar ritmos
@cindex guitarra, mostrar ritmos rasgueados

@funindex Pitch_squash_engraver
@funindex \improvisationOn
@funindex \improvisationOff

Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
rasgueado.  Esto se puede hacer con el grabador
@code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.

@lilypond[quote,verbatim]
<<
  \new ChordNames {
    \chordmode {
      c1 f g c
    }
  }
  \new Voice \with {
    \consists Pitch_squash_engraver
  } \relative c'' {
    \improvisationOn
    c4 c8 c c4 c8 c
    f4 f8 f f4 f8 f
    g4 g8 g g4 g8 g
    c4 c8 c c4 c8 c
  }
>>
@end lilypond

@funindex \reduceChords

También se puede usar música que contenga acordes como entrada
para @code{RhythmicStaff} y para usarla con el grabador
@code{Pitch_squash_engraver} si los acordes se reducen primero a
notas individuales con la función musical @code{\reduceChords}:

@lilypond[quote,verbatim]
\new RhythmicStaff {
  \time 4/4
  \reduceChords {
    <c>2
    <e>2
    <c e g>2
    <c e g>4
    <c e g>4
  }
}
@end lilypond

@predefined
@code{\improvisationOn},
@code{\improvisationOff},
@code{\reduceChords}.
@endpredefined


@snippets

@cindex golpeado, ritmo, mostrar
@cindex guitarra, ritmo golpeado, mostrar
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{snippets/guitar-strum-rhythms.ly}


@morerefs
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{RhythmicStaff},
@rinternals{Pitch_squash_engraver}.


@node Barras
@subsection Barras
@translationof Beams

@menu
* Barras automáticas::
* Establecer el comportamiento de las barras automáticas::
* Barras manuales::
* Barras progresivas::
@end menu

@node Barras automáticas
@unnumberedsubsubsec Barras automáticas
@translationof Automatic beams

De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
automáticamente:

@cindex barra, manual
@cindex manual, barra
@cindex barra, reglas personalizadas

@funindex \autoBeamOn
@funindex \autoBeamOff

@lilypond[quote,verbatim]
\relative c'' {
  \time 2/4 c8 c c c
  \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
}
@end lilypond

Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
pueden escribir los barrados de forma explícita; véase
@ref{Barras manuales}.  Las barras @emph{se deben} introducir
manualmente si se quieren extender por encima de los silencios.

Si no se necesita el barrado automático, se puede desactivar con
@code{\autoBeamOff} y activarse con @code{\autoBeamOn}:

@lilypond[quote,verbatim]
\relative c' {
  c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
  \autoBeamOff
  c4 c8 c8. c16 c8.
  \autoBeamOn
  c16 c8
}
@end lilypond

@cindex melisma, barras en
@cindex barra, y melismas

@warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las
canciones, entonces se debe desactivar el barrado automático con
@code{@bs{}autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.  La
utilización de @code{@bs{}partCombine} con @code{@bs{}autoBeamOff}
puede producir resultados no deseados.  Véanse los fragmentos de
código para mayor información.}

Se pueden crear patrones de barrado que difieran de los valores
automáticos predeterminados; véase
@ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.

@predefined
@code{\autoBeamOff},
@code{\autoBeamOn}.
@endpredefined

@cindex barra, en saltos de línea
@cindex línea, barras en saltos de
@cindex barra, en ángulo
@cindex doblada, barra
@funindex breakable


@snippets

@cindex barra, salto de línea
@cindex línea, salto, barra
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{snippets/beams-across-line-breaks.ly}

@cindex barra, doblada, cambiar
@cindex doblada, barra, cambiar
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{snippets/changing-beam-knee-gap.ly}

@cindex barra, @code{\partCombine} con @code{\autoBeamOff}
@cindex voz, @code{\partCombine} con @code{\autoBeamOff}
@lilypondfile [verbatim, quote, ragged-right, texidoc, doctitle]
{snippets/partcombine-and-autobeamoff.ly}


@morerefs
Referencia de la notación:
@ref{Barras manuales},
@ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.

Archivos instalados:
@file{scm/auto-beam.scm}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Auto_beam_engraver},
@rinternals{Beam_engraver},
@rinternals{Beam},
@rinternals{BeamEvent},
@rinternals{BeamForbidEvent},
@rinternals{beam-interface},
@rinternals{unbreakable-spanner-interface}.

@knownissues
Las propiedades de una barra vienen determinadas al
@emph{comienzo} de su construcción y cualquier cambio adicional en
las propiedades de la barra que se produzca antes de que la barra
se ha completado no tendrá efecto hasta que inicie la
@emph{siguiente} barra nueva.


@node Establecer el comportamiento de las barras automáticas
@unnumberedsubsubsec Establecer el comportamiento de las barras automáticas
@translationof Setting automatic beam behavior

@cindex barra, y letra
@cindex letra, y barras

@funindex autoBeaming
@funindex baseMoment
@funindex \beamExceptions
@funindex beatStructure
@funindex measureLength
@funindex \time
@funindex \set

Cuando está habilitado el barrado automático, la colocación de las
barras automáticas viene determinada por tres propiedades de
contexto: @code{baseMoment}, @code{beatStructure} y
@code{beamExceptions}.  Los valores predeterminados de estas
variables se pueden sobreescribir como se describe más abajo, o de
forma alternativa los propios valores predeterminados se pueden
cambiar como se explica en @ref{Indicación de compás}.

Si hay definida una regla de @code{beamExceptions} para el compás
en curso, se usa dicha regla para determinar la colocación de las
barras; se ignoran los valores de @code{baseMoment} y
@code{beatStructure}.

Si no está definida ninguna regla de @code{beamExceptions} para el
tipo de compás en curso, la colocación de las barras está
determinada por los valores de @code{baseMoment} y
@code{beatStructure}.

@subsubsubheading Barrado basado en @code{baseMoment} y @code{beatStructure}

De forma predeterminada, las reglas de @code{beamExceptions} están
definidas para los compases más comunes, y así las reglas de
@code{beamExceptions} se deben desactivar si pretendemos que el
barrado automático esté basado en @code{baseMoment} y
@code{beatStructure}.  Las reglas de @code{beamExceptions} se
desactivan mediante

@example
\set Timing.beamExceptions = #'()
@end example

Cuando el valor de @code{beamExceptions} se ha fijado a
@code{#'()}, ya sea debido a un ajuste explícito o a causa de que
no hay ninguna regla de @code{beamExceptions} definida
internamente para el compás actual, los puntos finales de las
barras están en los pulsos según viene determinado por las
propiedades de contexto @code{baseMoment} y @code{beatStructure}.
@code{beatStructure} es una lista de Scheme que define la longitud
de cada pulso dentro del compás en unidades de @code{baseMoment}.
De forma predeterminada, @code{baseMoment} es una unidad más que
el denominador del compás.  De forma predeterminada también, cada
unidad de longitud @code{baseMoment} es un único pulso.

Observe que existen valores de @code{beatStructure} y de
@code{baseMoment} diferentes para cada indicación de compás.  Los
cambios que se hacen a estas variables se aplican solamente al
tipo de compás en vigor, por lo que dichos cambios se deben
escribir después de la instrucción @code{\time} que da comienzo a
una sección nueva con un tipo de compás distinto, no antes.  Los
valores nuevos que se dan a una indicación de compás concreta se
retienen y se vuelven a aplicar cuando ese tipo de compás vuelve a
establecerse.

@lilypond[quote,verbatim]
\relative c'' {
  \time 5/16
  c16^"default" c c c c |
  % beamExceptions are unlikely to be defined for 5/16 time,
  % but let's disable them anyway to be sure
  \set Timing.beamExceptions = #'()
  \set Timing.beatStructure = 2,3
  c16^"(2+3)" c c c c |
  \set Timing.beatStructure = 3,2
  c16^"(3+2)" c c c c |
}
@end lilypond

@lilypond[quote,verbatim]
\relative {
  \time 4/4
  a'8^"default" a a a a a a a
  % Disable beamExceptions because they are definitely
  % defined for 4/4 time
  \set Timing.beamExceptions = #'()
  \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/4)
  \set Timing.beatStructure = 1,1,1,1
  a8^"changed" a a a a a a a
}
@end lilypond

Los cambios en los ajustes de barrado se pueden limitar a
contextos específicos.  Si no se incluye ningún ajuste en un
contexto de nivel más bajo, se aplican los ajustes del contexto
circundante.

@lilypond[quote, verbatim]
\new Staff {
  \time 7/8
  % No need to disable beamExceptions
  % as they are not defined for 7/8 time
  \set Staff.beatStructure = 2,3,2
  <<
    \new Voice = one {
      \relative {
        a'8 a a a a a a
      }
    }
    \new Voice = two {
      \relative {
        \voiceTwo
        \set Voice.beatStructure = 1,3,3
        f'8 f f f f f f
      }
    }
  >>
}
@end lilypond

En caso de usar varias voces, se debe especificar el contexto
@code{Staff} si queremos aplicar el barrado a todas las voces del
pentagrama:

@lilypond[quote,verbatim,fragment]
\time 7/8
% rhythm 3-1-1-2
% Change applied to Voice by default --  does not work correctly
% Because of autogenerated voices, all beating will
% be at baseMoment (1 . 8)
\set beatStructure = 3,1,1,2
<< \relative {a'8 a a a16 a a a a8 a} \\ \relative {f'4. f8 f f f} >>

% Works correctly with context Staff specified
\set Staff.beatStructure = 3,1,1,2
<< \relative {a'8 a a a16 a a a a8 a} \\ \relative {f'4. f8 f f f} >>
@end lilypond

El valor de @code{baseMoment} se puede ajustar para cambiar el
comportamiento de las barras, si se desea.  Cuando se hace, el
valor de @code{beatStructure} se debe fijar de manera que sea
compatible con el nuevo valor de @code{baseMoment}.

@lilypond[quote,verbatim,fragment]
\time 5/8
% No need to disable beamExceptions
% as they are not defined for 5/8 time
\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/16)
\set Timing.beatStructure = 7,3
\repeat unfold 10 { a'16 }
@end lilypond

@code{baseMoment} es un @i{momento}, una unidad de duración
musical.  Se crea una cantidad del tipo @i{momento} por medio de
la función de Scheme @code{ly:make-moment}.  Para ver más
información acerca de esta función, consulte @ref{Gestión del
tiempo}.

De forma predeterminada @code{baseMoment} está fijado a una unidad
más que el denominador del compás.  Todas las excepciones a este
valor predeterminado están en
@file{scm/time-signature-settings.scm}.

@subsubsubheading Barrado basado en @code{beamExceptions}

Las reglas de autobarrado especiales (distintas de terminar una
barra sobre un pulso) están definidas en la propiedad
@code{beamExceptions}.

El valor de @code{beamExceptions}, que es una estructura de datos
de Scheme bastante compleja, se genera fácilmente con la función
@code{\beamExceptions}.  Esta función recibe uno o más patrones
rítmicos barrados manualmente y con un compás de duración (los
compases se deben separar por una barra de comprobación de
compás@tie{}@code{|} porque la función no tiene otra manera de
discernir la longitud del compás).  He aquí un ejemplo sencillo:

@lilypond[quote,verbatim]
\relative c'' {
  \time 3/16
  \set Timing.beatStructure = 2,1
  \set Timing.beamExceptions =
    \beamExceptions { 32[ 32] 32[ 32] 32[ 32] }
  c16 c c |
  \repeat unfold 6 { c32 } |
}
@end lilypond

@warning{Un valor de @code{beamExceptions} debe ser una lista de
excepciones @emph{completa}.  Esto es, toda excepción que se tenga
que aplicar debe estar incluida en este ajuste.  No es posible
añadir, eliminar o cambiar sólo una de las excepciones.  Aunque
esto puede parecer engorroso, significa que no es necesario
conocer los ajustes de barrado actuales para poder especificar un
patrón de barrado nuevo.}

Cuando cambia el compás, se fijan los valores predeterminados de
@code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} y
@code{Timing.beamExceptions}.  Un ajuste en el tipo de compás da
como resultado un reinicio de los ajustes de barrado automático
para el contexto @code{Timing} al comportamiento predeterminado.

@lilypond[quote,verbatim]
\relative a' {
  \time 6/8
  \repeat unfold 6 { a8 }
  % group (4 + 2)
  \set Timing.beatStructure = 4,2
  \repeat unfold 6 { a8 }
  % go back to default behavior
  \time 6/8
  \repeat unfold 6 { a8 }
}
@end lilypond

Los ajustes de barrado automático predeterminados para un tipo de
compás están determinados en el archivo
@file{scm/time-signature-settings.scm}.  La forma de cambiar los
ajustes predeterminados de barrado automático para un tipo de
compás se describe en @ref{Indicación de compás}.

Muchos ajustes de barrado automáticos para un tipo de compás
contienen una entrada para @code{beamExceptions}.  Por ejemplo, el
compás de 4/4 trata de unir el compás en dos partes si solo hay
corcheas.  La regla @code{beamExceptions} puede sobreescribir el
ajuste @code{beatStructure} si no se reinicia
@code{beamExceptions}.

@lilypond[quote,verbatim,fragment]
\time 4/4
\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
\set Timing.beatStructure = 3,3,2
% This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
\repeat unfold 8 {c''8} |
% This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
\set Timing.beamExceptions = #'()
\repeat unfold 8 {c''8}
@end lilypond

De forma similar, las corcheas en compás de 3/4 se unen mediante
una sola barra para todo el compás, de forma predeterminada.  Para
unir las corcheas en 3/4 mediante una barra en cada parte,
reinicie @code{beamExceptions}.

@lilypond[quote,verbatim,fragment]
\time 3/4
% by default we beam in (6) due to beamExceptions
\repeat unfold 6 {a'8} |
% This will beam (1 1 1) due to default baseMoment and beatStructure
\set Timing.beamExceptions = #'()
\repeat unfold 6 {a'8}
@end lilypond

En la música tipografiada de los períodos clásico y romántico, con
frecuencia las barras comienzan a mitad de un compás en 3/4, pero
la práctica moderna es evitar la falsa impresión de 6/8 (véase
Gould, pág. 153).  Se producen situaciones similares en el compás
de 3/8.  Este comportamiento viene controlado mediante la
propiedad de contexto @code{beamHalfMeasure}, que tiene efecto
solamente sobre indicaciones de compás que tienen la cifra 3 en el
numerador:

@lilypond[quote,verbatim]
\relative a' {
  \time 3/4
  r4. a8 a a |
  \set Timing.beamHalfMeasure = ##f
  r4. a8 a a |
}
@end lilypond

@subsubsubheading Cómo funciona el barrado automático

Cuando se habilita el barrado automático, la colocación de las
barras de corchea automáticas viene determinada por las
propiedades de contexto @code{baseMoment}, @code{beatStructure} y
@code{beamExceptions}.

Son de aplicación las siguientes reglas, en orden de prioridad,
cuando se determina el aspecto de las barras:

@itemize
@item
Si está especificada una barra manual con @code{[@dots{}]}, fijar
la barra tal y como se ha especificado; en caso contrario,

@item
si está definida en @code{beamExceptions} una regla de barrado
para este tipo de barra, utilizarla para determinar los lugares
válidos en que pueden terminar las barras; en caso contrario,

@item
si está definida en @code{beamExceptions} una regla de final de
barra para un tipo de barra más largo, utilizarla para determinar
los lugares válidos en que pueden terminar las barras; en caso
contrario,

@item
usar los valores de @code{baseMoment} y de @code{beatStructure}
para determinar los finales de los pulsos dentro del compás, y
terminar las barras al final de los pulsos.

@end itemize

En las reglas anteriores, el tipo de barra @emph{beam-type} es la
duración de la nota más breve dentro del grupo unido por una
barra.

Las reglas de barrado predefinidas están en el archivo
@file{scm/time-signature-settings.scm}.


@snippets

@cindex barra, subdivisión
@cindex subdivisión, de barra
@funindex subdivideBeams
@funindex baseMoment
@funindex beatStructure
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{snippets/subdividing-beams.ly}

@cindex barra, secundaria, orientación de
@cindex barra, estricta
@cindex estricta, barra
@funindex strictBeatBeaming
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{snippets/strict-beat-beaming.ly}

@cindex compás, agrupación
@cindex pulso, agrupación
@cindex agrupar, pulsos
@cindex compás, sub-agrupar
@cindex dirección, símbolos
@cindex símbolo, de dirección
@funindex Measure_grouping_engraver
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{snippets/conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}

@cindex barra, finales en la partitura
@cindex barra, finales con varias voces

@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{snippets/beam-endings-in-score-context.ly}


@morerefs
Referencia de la notación:
@ref{Indicación de compás}.

Archivos de inicio:
@file{scm/time-signature-settings.scm}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Auto_beam_engraver},
@rinternals{Beam},
@rinternals{BeamForbidEvent},
@rinternals{beam-interface}.

@knownissues
Si una partitura termina mientras una barra de corchea automática
no ha terminado y aún acepta notas, esta última barra no se
imprime en absoluto.  Lo mismo sirve para las voces polifónicas
introducidas con @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}.  Si una voz
polifónica termina mientras una barra de corchea automática aún
admite notas, no se imprime.  El rodeo para estos problemas es
aplicar el barrado manual a la última barra de la voz o partitura.

De forma predeterminada, el traductor @code{Timing} recibe el
nombre del contexto @code{Score} como alias.  Esto significa que
el establecimiento del compás en ua pauta afectará al barrado de
las otras pautas también.  Así, un ajuste en el compás en un
pentagrama tardío reiniciará el barrado personalizado que se había
ajustado en un pentagrama más temprano.  Una forma de evitar este
problema es ajustar la indicación de compás en un pentagrama
solamente.

@lilypond[quote,verbatim]
<<
  \new Staff {
    \time 3/4
    \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
    \set Timing.beatStructure = 1,5
    \set Timing.beamExceptions = #'()
    \repeat unfold 6 { a'8 }
  }
  \new Staff {
    \repeat unfold 6 { a'8 }
  }
>>
@end lilypond

Los ajustes de barrado predeterminados para dicho compás también
se pueden cambiar, de forma que siempre se utilice siempre el
barrado deseado. La manera de efectuar cambios en los ajustes de
barrado automático para una indicación de compás se describe en
@ref{Indicación de compás}.

@lilypond[quote,verbatim]
<<
  \new Staff {
    \overrideTimeSignatureSettings
      3/4               % timeSignatureFraction
      1/8               % baseMomentFraction
      1,5               % beatStructure
      #'()		% beamExceptions
    \time 3/4
    \repeat unfold 6 { a'8 }
  }
  \new Staff {
    \time 3/4
    \repeat unfold 6 { a'8 }
  }
>>
@end lilypond


@node Barras manuales
@unnumberedsubsubsec Barras manuales
@translationof Manual beams

@cindex barra, manual
@cindex manual, barra

@funindex @sortas{]A} ]
@funindex @sortas{[A} [

En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
barrado automático.  Por ejemplo, el barrador automático no
escribe barras por encima de los silencios o las líneas
divisorias, y en las partituras corales el barrado se ajusta con
frecuencia para que siga la medida de la letra en vez de la de las
notas.  Tales barras se especifican manualmente marcando los
puntos de comienzo y final con @code{[} y @code{]}

@lilypond[quote,verbatim]
\relative { r4 r8[ g' a r] r g[ | a] r }
@end lilypond

@cindex barra, manual, abreviatura de dirección
@cindex barra, manual, notas de adorno

La dirección de las barras se puede establecer manualmente
utilizando indicadores de dirección:

@lilypond[quote,verbatim]
\relative { c''8^[ d e] c,_[ d e f g] }
@end lilypond

@funindex \noBeam

Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar
que resulten unidas por una barra:

@lilypond[quote,verbatim]
\relative {
  \time 2/4
  c''8 c\noBeam c c
}
@end lilypond

Se pueden producir al mismo tiempo barras de notas de adorno y
barras normales.  Las notas de adorno sin barra no se colocan
dentro de las barras de notas normales.

@lilypond[quote,verbatim]
\relative {
  c''4 d8[
  \grace { e32 d c d }
  e8] e[ e
  \grace { f16 }
  e8 e]
}
@end lilypond

@funindex stemLeftBeamCount
@funindex stemRightBeamCount

Se puede conseguir un control incluso más estricto sobre las
barras estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
@code{stemRightBeamCount}.  Especifican el número de barras que se
dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
nota siguiente.  Si cualquiera de estas dos propiedades está
ajustada a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se
borrará.  En este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una
barra en el lado izquierdo, es decir, la barra de corchea del
grupo como un todo.

@lilypond[quote,verbatim]
\relative a' {
  a8[ r16 f g a]
  a8[ r16
  \set stemLeftBeamCount = #2
  \set stemRightBeamCount = #1
  f16
  \set stemLeftBeamCount = #1
  g16 a]
}
@end lilypond


@predefined
@code{\noBeam}.
@endpredefined


@snippets

@cindex recto, corchete
@cindex corchete, recto
@funindex stemLeftBeamCount
@funindex stemRightBeamCount
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{snippets/flat-flags-and-beam-nibs.ly}


@morerefs
Referencia de la notación:
@ref{Dirección y posición},
@ref{Notas de adorno}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Beam},
@rinternals{BeamEvent},
@rinternals{Beam_engraver},
@rinternals{beam-interface},
@rinternals{Stem_engraver}.


@node Barras progresivas
@unnumberedsubsubsec Barras progresivas
@translationof Feathered beams

@cindex barra, progresiva
@cindex progresiva, barras

@funindex \featherDurations
@funindex grow-direction

Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo
de notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente),
sin cambiar el tempo general de la pieza.  El ámbito de la barra
progresiva se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]},
el efecto de ángulo de la barra se inicia especificando una
dirección en la propiedad @code{grow-direction} del objeto
@code{Beam}.

Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la
salida MIDI refleje el @emph{ritardando} o @emph{accelerando}
indicado por la barra progresiva, las notas se deben agrupar como
una expresión musical delimitada por llaves y precedida de una
instrucción @code{featheredDurations} que especifica la razón
entre las duraciones de la primera y la última notas dentro del
grupo.

Los corchetes rectos muestran el ámbito de la barra y las llaves
muestran qué notas han de modificar sus duraciones.  Normalmente
delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las
dos instrucciones son independientes.

En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente
el mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la
mitad de duración que la última, con las notas intermedias
alargándose gradualmente.  Las cuatro primeras fusas se aceleran
gradualmente, mientras que las últimas cuatro fusas están a un
tempo constante.

@lilypond[verbatim,quote]
\relative c' {
  \override Beam.grow-direction = #LEFT
  \featherDurations 2/1
  { c16[ c c c c c c c] }
  \override Beam.grow-direction = #RIGHT
  \featherDurations 2/3
  { c32[ d e f] }
  % revert to non-feathered beams
  \override Beam.grow-direction = #'()
  { g32[ a b c] }
}
@end lilypond

@noindent
El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.

@predefined
@code{\featherDurations}.
@endpredefined

@morerefs
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.

@knownissues
La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con
fragmentos musicales muy breves, y cuando los números de la
fracción son pequeños.


@node Compases
@subsection Compases
@translationof Bars

@menu
* Barras de compás::
* Numeración de compases::
* Comprobación de compás y de número de compás::
* Llamadas de ensayo::
@end menu


@node Barras de compás
@unnumberedsubsubsec Barras de compás
@translationof Bar lines

@cindex barra, de compás
@cindex línea, divisorias
@cindex final, barra
@cindex barra, final
@cindex doble, barra
@cindex barra, doble
@cindex repetición, barra de

@funindex \bar

Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se
pueden usar para indicar las repeticiones.  Normalmente, las
líneas divisorias normales se insertan de manera automática en la
salida impresa en lugares que están basados en el compás actual.

Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se
pueden cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}.
Por ejemplo, se suele poner una doble barra de cierre al final de
la pieza:

@lilypond[quote,verbatim]
\relative { e'4 d c2 \bar "|." }
@end lilypond

No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina
sobre la línea divisoria automática: se supone que la nota se
prolonga sobre el compás siguiente.  Pero una secuencia larga de
dichos compases prolongados puede hacer que la música aparezca
comprimida o incluso que se salga de la página.  Esto es a causa
de que los saltos de línea automáticos solamente se producen al
final de compases completos, es decir, cuando todas las notas han
finalizado antes de que el compás termine.

@warning{Una duración incorrecta puede hacer que se trate de
evitar la producción de saltos de línea, dando como resultado una
línea de música con una compresión exagerada o música que se sale
de la página.}

@cindex línea, salto
@cindex línea, divisoria, invisible
@cindex compás, barras, invisibles

También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
manualmente incluso dentro de compases incompletos.  Para permitir
un salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible,
utilice lo siguiente:

@example
\bar ""
@end example

@noindent
De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se
hará posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
incrementa el contador de los números de compás.  Para forzar un
salto de línea, consulte @ref{Saltos de línea}.

@cindex manuales, líneas divisorias
@cindex manuales, barras de compás
@cindex barras de compás manuales
@cindex líneas divisorias manuales

Esta y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
manualmente en cualquier punto.  Cuando coinciden con el final de
un compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría
insertado automáticamente en dicho lugar.  Cuando no coinciden con
el final de un compás, se inserta la línea especificada en ese
punto en la salida impresa.

Observe que las líneas divisorias manuales son puramente visuales.
No afectan a ninguna de las propiedades que una barra normal
afectaría, como a los números de compás, alteraciones, saltos de
línea, etc.  No afectan tampoco al cálculo y colocación de las
líneas divisorias subsiguientes.  Cuando una divisoria se coloca
manualmente donde ya existe una divisoria normal, los efectos de
la línea original no se alteran.

Están disponibles para su inserción manual dos tipos de líneas
divisorias simples y cinco tipos de doble barra:

@lilypond[quote,verbatim]
\relative {
  f'1 \bar "|"
  f1 \bar "."
  g1 \bar "||"
  a1 \bar ".|"
  b1 \bar ".."
  c1 \bar "|.|"
  d1 \bar "|."
  e1
}
@end lilypond

@noindent
así como la barra de puntos y la discontinua:

@lilypond[quote,verbatim]
\relative {
  f'1 \bar ";"
  g1 \bar "!"
  a1
}
@end lilypond

@noindent
y nueve tipos de barra de repetición:

@lilypond[quote,verbatim]
\relative {
  f'1 \bar ".|:"
  g1 \bar ":..:"
  a1 \bar ":|.|:"
  b1 \bar ":|.:"
  c1 \bar ":.|.:"
  d1 \bar "[|:"
  e1 \bar ":|][|:"
  f1 \bar ":|]"
  g1 \bar ":|."
  a1
}
@end lilypond

Además se puede imprimir una línea divisoria como una marca corta:

@lilypond[quote,fragment,verbatim]
f'1 \bar "'" g'1
@end lilypond

Sin embargo, dado que las mencionadas marcas se utilizan
usualmente en el canto gregoriano, es preferible en este caso
utilizar @code{\divisioMinima}, que se describe en la sección
@ref{Divisiones} dentro de Canto gregoriano.

LilyPond contempla la notación del canto kievano y ofrece una
línea divisoria especial kievana:

@lilypond[quote,fragment,verbatim]
f'1 \bar "k"
@end lilypond

Pueden verse más detalles de esta notación explicados en
@ref{Tipografiado del canto kievano en notación cuadrada}.

@cindex @q{segno}, signo de
@cindex signo, @q{segno}

Para los símbolos de segno en línea, existen tres tipos de barras
de compás que se diferencian en su comportamiento en los saltos de
línea:

@lilypond[quote,verbatim]
\fixed c' {
  c4 4 4 4
  \bar "S"
  d4 4 4 4 \break
  \bar "S"
  e4 4 4 4
  \bar "S-|"
  f4 4 4 4 \break
  \bar "S-|"
  g4 4 4 4
  \bar "S-||"
  a4 4 4 4 \break
  \bar "S-||"
  b4 4 4 4
  \bar "S-S"
  c'4 4 4 4 \break
  \bar "S-S"
  d'1
}
@end lilypond

@cindex repetición

Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con
significado de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por
parte de LilyPond.  Las secciones repetidas se introducen mejor
utilizando las diversas instrucciones de repetición (véase
@ref{Repeticiones}), que imprimen automáticamente las barras
correspondientes.

Además se puede especificar @code{".|:-||"}, que equivale a
@code{".|:"} excepto en los saltos de línea, en que produce una
doble barra al final de la línea y una repetición izquierda (de
comienzo) al principio de la línea siguiente.

@lilypond[quote,verbatim]
\fixed c' {
  c4 4 4 4
  \bar ".|:"
  d4 4 4 4 \break
  \bar ".|:"
  e4 4 4 4
  \bar ".|:-|"
  f4 4 4 4 \break
  \bar ".|:-|"
  g4 4 4 4
  \bar ".|:-||"
  a4 4 4 4 \break
  \bar ".|:-||"
  b4 4 4 4
  \bar ".|:-|."
  c'4 4 4 4 \break
  \bar ".|:-|."
  d'4 4 4 4
}
@end lilypond

Para combinaciones de repeticiones con el símbolo de segno,
existen seis variantes diferentes:

@lilypond[quote,verbatim]
\fixed c' {
  g,4 4 4 4
  \bar ":|.S"
  a,4 4 4 4 \break
  \bar ":|.S"
  b,4 4 4 4
  \bar ":|.S-S"
  c4 4 4 4 \break
  \bar ":|.S-S"
  d4 4 4 4
  \bar "S.|:-S"
  e4 4 4 4 \break
  \bar "S.|:-S"
  f4 4 4 4
  \bar "S.|:"
  g4 4 4 4 \break
  \bar "S.|:"
  a4 4 4 4
  \bar "S.|:-|"
  b4 4 4 4 \break
  \bar "S.|:-|"
  c'4 4 4 4
  \bar "S.|:-||"
  d'4 4 4 4 \break
  \bar "S.|:-||"
  e'4 4 4 4
  \bar ":|.S.|:"
  f'4 4 4 4 \break
  \bar ":|.S.|:"
  g'4 4 4 4
  \bar ":|.S.|:-S"
  a'4 4 4 4 \break
  \bar ":|.S.|:-S"
  b'1
}
@end lilypond

Además, existe una instrucción @code{\inStaffSegno} que crea una
barra de compás con símbolo de segno, situada en conjunción con
una línea de repetición adecuada si se utiliza con una instrucción
@code{\repeat volta}, véase @ref{Repeticiones normales}.

@funindex \defineBarLine
@cindex compás, definir línea de
@cindex definir línea de compás
@cindex barra cruzada
@cindex línea divisoria entre pentagramas

Se pueden definir tipos nuevos de líneas divisorias con
@code{\defineBarLine}:

@example
\defineBarLine @var{tipo_de_barra} #'(@var{final} @var{comienzo} @var{extensión})
@end example

@noindent
Además de @var{bartype} (la cadena de caracteres que se usará
después para referirnos a la nueva línea divisoria), admite tres
valores: los dos primeros determinan la apariencia de la línea
divisoria cuando se produce en el salto de línea, en cuyo caso los
glifos dados primero y segundo se imprimen respectivamente al
@var{final} del sistema y al @var{principio} del siguiente.  El
tercer glifo proporcionado solamente es de relevancia en sistemas
de más de un pentagrama (véase @ref{Agrupar pentagramas}), donde
se usa como una barra de extensión, que se imprime entre los
pentagramas.

Las variables de @code{\defineBarLine} pueden incluir la cadena de
caracteres @q{vacía} @code{""}, que equivale a imprimir una línea
divisoria invisible.  También se puede establecer al valor falso
@code{#f} que no imprime línea divisoria alguna.

Después de la definición, la nueva línea divisoria se puede
utilizar mediante @code{\bar} @var{tipo_de_barra}.

Actualmente están disponibles diez elementos de barra de compás:

@lilypond[quote,verbatim]
\defineBarLine ":" #'("" ":" "")
\defineBarLine "=" #'("=" "" "")
\defineBarLine "[" #'("" "[" "")
\defineBarLine "]" #'("]" "" "")

\new Staff {
  s1 \bar "|"
  s1 \bar "."
  s1 \bar "!"
  s1 \bar ";"
  s1 \bar ":"
  s1 \bar "k"
  s1 \bar "S"
  s1 \bar "="
  s1 \bar "["
  s1 \bar "]"
  s1 \bar ""
}
@end lilypond

La línea divisoria @code{"="} proporciona la barra de doble
extensión, usada en combinación con el símbolo de segno.  No se
recomienda usarla como una doble línea divisoria fina aislada;
para ello es casi siempre preferible @code{\bar} @var{"||"}.

El signo @code{"-"} inicia anotaciones a las barras de compás, que
son útiles para distinguir entre aquellas que tienen idéntica
apariencia pero distinto comportamiento en los saltos de línea y/o
diferentes barras de extensión.  La parque que sigue al signo
@code{"-"} no se usa para construir la barra de compás.

@lilypond[quote,verbatim]
\defineBarLine "||-dashedSpan" #'("||" "" "!!")

\new StaffGroup <<
  \new Staff \relative c'' {
    c1 \bar "||"
    c1 \bar "||-dashedSpan"
    c1
  }
  \new Staff \relative c'' {
    c1
    c1
    c1
  }
>>
@end lilypond

Además, el carácter del espacio en blanco @code{" "} sirve como
contenedor para definir barras de extensión correctamente
alineadas a las barras principales:

@lilypond[quote,verbatim]
\defineBarLine ":|.-wrong" #'(":|." "" "|.")
\defineBarLine ":|.-right" #'(":|." "" " |.")

\new StaffGroup <<
  \new Staff \relative c'' {
    c1 \bar ":|.-wrong"
    c1 \bar ":|.-right"
    c1
  }
  \new Staff \relative c'' {
    c1
    c1
    c1
  }
>>
@end lilypond

Los nuevos tipos de línea divisoria definidos mediante el uso de
@code{\defineBarLine} pueden, a su vez, utilizarse dentro de una
@emph{segunda} definición de línea divisoria.  Tales definiciones
@q{anidadas} hacen posible usar glifos personalizados en lugares
en los que no sería posible hacerlo de otra forma, como en el
extremo final de los sistemas:

@lilypond[quote,verbatim]
\defineBarLine "||-dashEverywhere" #'("!!" "!!" "!!")
\defineBarLine "||-advancedDashSpan" #'("||-dashEverywhere" "" "!!")

\new StaffGroup <<
  \new Staff \relative c'' {
    c1 \bar "||"
    c1 \bar "||-advancedDashSpan"
    c1 \bar "||-advancedDashSpan"
  }
  \new Staff \relative c'' {
    c1
    c1
    c1
  }
>>
@end lilypond

Si se necesitan elementos adicionales, LilyPond provee una forma
sencilla de definirlos.  Para ver más información sobre cómo
modificar o añadir barras de compás, consulte el archivo
@file{scm/bar-line.scm}.

En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción
@code{\bar} en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los
demás.  Las líneas resultantes se conectan entre los distintos
pentagramas de un @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o
@code{GrandStaff}.

@lilypond[quote,verbatim]
<<
  \new StaffGroup <<
    \new Staff \relative {
      e'4 d
      \bar "||"
      f4 e
    }
    \new Staff \relative { \clef bass c'4 g e g }
  >>
  \new Staff \relative { \clef bass c'2 c2 }
>>
@end lilypond

@cindex predeterminada, línea divisoria, cambiar
@cindex línea divisoria predeterminada, cambiar

@funindex whichBar
@funindex measureBarType
@funindex \bar
@funindex bartype

La instrucción @samp{\bar @var{tipo de barra}} es una forma corta
de hacer @samp{\set Timing.whichBar = @var{tipo de barra}}.
Cuando @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se
crea una línea divisoria de ese tipo.

El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas
divisorias insertadas automáticamente es @code{"|"}.  Se puede
cambiar en cualquier momento con @samp{\set Timing.measureBarType
= @var{tipo de barra}}.

@morerefs
Referencia de la notación:
@ref{Saltos de línea},
@ref{Repeticiones},
@ref{Agrupar pentagramas}.

Archivos instalados:
@file{scm/bar-line.scm}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{BarLine} (creada al nivel de @code{Staff} (pentagrama)),
@rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas),
@rinternals{Timing_translator} (para las propiedades del contador de tiempo Timing).


@node Numeración de compases
@unnumberedsubsubsec Numeración de compases
@translationof Bar numbers

@cindex compás, números de
@cindex número, de compás

@funindex currentBarNumber

Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
línea, excepto la primera.  El número propiamente dicho se
almacena en la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente
se actualiza automáticamente para cada compás.  También se puede
establecer manualmente:

@lilypond[verbatim,quote]
\relative c' {
  c1 c c c
  \break
  \set Score.currentBarNumber = #50
  c1 c c c
}
@end lilypond

@cindex número, de compás, espaciado regular

@funindex barNumberVisibility
@funindex BarNumber

Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares
en vez de al principio de cada línea.  Para hacerlo se debe
sobreescribir el comportamiento predeterminado de forma que se
puedan imprimir en otros lugares.  Esto viene controlado por la
propiedad @code{break-visibility} de @code{BarNumber}.  Toma tres
valores que se pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para
especificar si el número de compás correspondiente es visible o
no.  El orden de los tres valores es @code{visible al final de la
línea}, @code{visible en mitad de la línea}, @code{visible al
principio de la línea}.  En el ejemplo siguiente se imprimen los
números de compás en todos los sitios posibles:

@lilypond[verbatim,quote]
\relative c' {
  \override Score.BarNumber.break-visibility = ##(#t #t #t)
  \set Score.currentBarNumber = #11
  % Permit first bar number to be printed
  \bar ""
  c1 | c | c | c |
  \break
  c1 | c | c | c |
}
@end lilypond


@snippets

@cindex compás, número, imprimir en el primer compás
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{snippets/printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}

@cindex compás, número, imprimir a intervalos regulares
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{snippets/printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}

@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{snippets/printing-bar-numbers-with-changing-regular-intervals.ly}

@cindex compás, número de, formato
@cindex número de compás, formato de
@cindex estilo, número de compás
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{snippets/printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}

@c XXX also included in `repeats.itely'
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{snippets/alternative-bar-numbering.ly}

@cindex compás, número, alineación
@cindex alineación, compás, número
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{snippets/aligning-bar-numbers.ly}

@cindex compás, número, eliminar
@cindex eliminar, número de compás
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{snippets/removing-bar-numbers-from-a-score.ly}


@morerefs
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{BarNumber},
@rinternals{Bar_number_engraver}.

@cindex número de compás, colisión
@cindex colisión, del número de compás

@knownissues
Los números de compás pueden colisionar con el corchete
@code{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba.  Para
solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding}
de @code{BarNumber} para colocar el número correctamente.
Consulte @rinternals{StaffGroup} y @rinternals{BarNumber} para ver
más información.


@node Comprobación de compás y de número de compás
@unnumberedsubsubsec Comprobación de compás y de número de compás
@translationof Bar and bar number checks

@cindex compás, comprobación de
@cindex número de compás, comprobación de
@cindex compás, comprobación
@cindex compás, número, comprobación

@funindex barCheckSynchronize
@funindex |

Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
duraciones.  Una comprobación de compás se escribe usando el
símbolo de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde
se espera que caiga una línea divisoria.  Si se encuentran líneas
de comprobación de compás en otros lugares, se imprime una lista
de advertencias en el archivo log de registro, mostrando los
números de línea y columna en que han fallado las comprobaciones
de compás.  En el siguiente ejemplo, la segunda comprobación de
compás avisará de un error.

@example
\time 3/4 c2 e4 | g2 |
@end example

Una duración incorrecta produce una partitura completamente
desbaratada, especialmente si la partitura es polifónica, de
manera que la mejor forma de empezar a corregir la entrada es
buscar sistemáticamente la existencia de comprobaciones de compás
fallidas y duraciones incorrectas.

Si se producen varias comprobaciones de compás seguidas por valor
de la misma duración musical, solo aparece el primer mensaje de
advertencia.  Así se consigue que el mensaje esté concentrado en
la fuente del error de pulso.

Las comprobaciones de compás también se pueden insertar dentro de
la letra de las canciones:

@example
\lyricmode @{
  \time 2/4
  Twin -- kle | Twin -- kle |
@}
@end example

Observe que las comprobaciones de compás dentro de la letra de las
canciones se evalúan en el momento musical de la sílaba
@emph{siguiente} a la comprobación de compas que se procesa.  Si
la letra está asociada con las notas de una voz que tiene un
silencio al principio del compás, no se puede poner ninguna sílaba
al comienzo de ese compás y se imprimie un mensaje de advertencia
si se escribe una comprobación de compás dentro de la letra, en
esa posición.


@funindex |
@funindex "|"

También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando
se encuentra una barra vertical o símbolo de comprobación de
compás, @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo
distinto a una comprobación de compás.  Se hace asignando una
expresión musical a @code{"|"}, el símbolo de barra vertical.  En
el ejemplo siguiente se establece @code{|} de forma que inserte
una doble línea divisoria cuando aparece en el código de entrada,
en vez de comprobar el final de un compás.

@lilypond[quote,verbatim]
"|" = \bar "||"
{
  c'2 c' |
  c'2 c'
  c'2 | c'
  c'2 c'
}
@end lilypond

@funindex \barNumberCheck

Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar
que el número de compás de LilyPond corresponde al original desde
el que está copiando.  Esto se puede comprobar con
@code{\barNumberCheck}, por ejemplo:

@verbatim
\barNumberCheck #123
@end verbatim

@noindent
imprime una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
compás actual) no es el 123 en el momento de la compilación.

@morerefs
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.


@node Llamadas de ensayo
@unnumberedsubsubsec Llamadas de ensayo
@translationof Rehearsal marks

@cindex ensayo, letras de
@cindex letras de ensayo

@funindex \mark

Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}.

@lilypond[quote,verbatim]
\relative c'' {
  c1 \mark \default
  c1 \mark \default
  c1 \mark \default
  c1 \mark \default
}
@end lilypond

@funindex @sortas{defaultB} \default

@noindent
La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa
@code{\mark \default}, pero también puede utilizar un número
entero como argumento para establecer la indicación manualmente.
El valor que se utilizará se almacena dentro de la propiedad
@code{rehearsalMark}.

@lilypond[quote,verbatim]
\relative c'' {
  c1 \mark \default
  c1 \mark \default
  c1 \mark #8
  c1 \mark \default
  c1 \mark \default
}
@end lilypond

@noindent
La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
grabado.  Si quiere incluir la letra @q{I}, use una de las
instrucciones siguientes, según el estilo de marcas de ensayo que
desee (sólo letras, letras dentro de un rectángulo o letras dentro
de un círculo).

@example
\set Score.rehearsalMarkFormatter = #format-mark-alphabet
\set Score.rehearsalMarkFormatter = #format-mark-box-alphabet
\set Score.rehearsalMarkFormatter = #format-mark-circle-alphabet
@end example

@lilypond[quote,verbatim]
\relative c'' {
  \set Score.rehearsalMarkFormatter = #format-mark-box-alphabet
  c1 \mark \default
  c1 \mark \default
  c1 \mark #8
  c1 \mark \default
  c1 \mark \default
}
@end lilypond

@cindex ensayo, letra de, formato
@cindex ensayo, letra de, estilo
@cindex estilo, de la letra de ensayo
@cindex formato, de la letra de ensayo
@cindex letra de ensayo, estilo
@cindex letra de ensayo, formato
@cindex marca de ensayo, estilo
@cindex marca de ensayo, formato
@cindex ensayo, letra de, manual
@cindex marca de ensayo, manual
@cindex personalizada, marca de ensayo
@cindex manual, marca de ensayo

El estilo se define por medio de la propiedad
@code{rehearsalMarkFormatter}.  Es una función que toma como argumentos la
marca en curso (un número entero) y el contexto actual.  Debe
devolver un objeto de marcado.  En el ejemplo siguiente, se
establece @code{rehearsalMarkFormatter} con el valor de un procedimiento
enlatado.  Después de algunos compases, se establece con el valor
de una función que produce un número encerrado en una caja.

@lilypond[quote,verbatim]
\relative c'' {
  \set Score.rehearsalMarkFormatter = #format-mark-numbers
  c1 \mark \default
  c1 \mark \default
  \set Score.rehearsalMarkFormatter = #format-mark-box-numbers
  c1 \mark \default
  \set Score.rehearsalMarkFormatter = #format-mark-circle-numbers
  c1 \mark \default
  \set Score.rehearsalMarkFormatter = #format-mark-circle-letters
  c1
}
@end lilypond

El archivo @file{scm/translation-functions.scm} contiene las
definiciones de @code{format-mark-letters} (el formato por
omisión), @code{format-mark-box-letters},
@code{format-mark-numbers} y @code{format-mark-box-numbers}.  Se
pueden usar éstos como inspiración para otras funciones de
formateo.

Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
@code{format-mark-box-barnumbers} y
@code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de
compás en lugar de números o letras secuenciales.

Se pueden especificar otros estilos de letra de ensayo de forma
manual:

@example
\mark "A1"
@end example

@noindent
Observe que @code{Score.rehearsalMarkFormatter} no afecta a las marcas que
se especifican de esta forma.  Sin embargo, es posible aplicar un
elemento @code{\markup} a la cadena.

@example
\mark \markup @{ \box A1 @}
@end example

@cindex @q{segno}, signo
@cindex signo, segno
@cindex @q{coda}, signo
@cindex signo, coda
@cindex D.S. al Fine
@cindex calderón
@cindex musical, glifo
@cindex glifo, musicales

@funindex \musicglyph

Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de
un elemento @code{\mark}

@lilypond[quote,verbatim]
\relative c' {
  c1 \mark \markup { \musicglyph "scripts.segno" }
  c1 \mark \markup { \musicglyph "scripts.coda" }
  c1 \mark \markup { \musicglyph "scripts.ufermata" }
  c1
}
@end lilypond

@noindent
Consulte @ref{La tipografía Emmentaler} para ver una lista de los
símbolos que se pueden imprimir con @code{\musicglyph}.

Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
ensayo, consulte @ref{Formatear el texto}.  Para un control más
preciso, consulte @code{break-alignable-interface} en la sección
@ref{Alineación de objetos}.

El archivo @file{scm/translation-functions.scm} contiene las
definiciones de @code{format-mark-numbers} y de
@code{format-mark-letters}.  Se pueden utilizar como inspiración
para escribir otras funciones de formateo.

@morerefs
Referencia de la notación:
@ref{La tipografía Emmentaler},
@ref{Formatear el texto},
@ref{Alineación de objetos}.

Archivos de inicio:
@file{scm/translation-functions.scm}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{MarkEvent},
@rinternals{Mark_engraver},
@rinternals{RehearsalMark}.


@node Asuntos rítmicos especiales
@subsection Asuntos rítmicos especiales
@translationof Special rhythmic concerns

@menu
* Notas de adorno::
* Alinear con una cadenza::
* Gestión del tiempo::
@end menu

@node Notas de adorno
@unnumberedsubsubsec Notas de adorno
@translationof Grace notes

@cindex ornamento
@cindex mordente
@cindex appoggiatura
@cindex acciaccatura

@funindex \grace
@funindex \slashedGrace
@funindex \acciaccatura
@funindex \appoggiatura

Los mordentes y notas de adorno son ornamentos musicales, impresos
en un tipo más pequeño y no ocupan ningún tiempo lógico adicional
en el compás.

@lilypond[quote,verbatim]
\relative {
  c''4 \grace b16 a4(
  \grace { b16 c16 } a2)
}
@end lilypond

Hay otros tres tipos posibles de notas de adorno; la
@emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
medida que se indica mediante una nota ligada y con el corchete
tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija de
la nota principal a la que se adjunta, y que se imprime sin
tachar.  Es posible escribir una nota de adorno con la plica
tachada, como la @emph{acciaccatura} pero sin la ligadura, como
para colocarla entre notas que están ligadas entre sí, utilizando
la función @code{\slashedGrace}.

@lilypond[quote,verbatim]
\relative {
  \acciaccatura d''8 c4
  \appoggiatura e8 d4
  \acciaccatura { g16 f } e2
  \slashedGrace a,8 g4
  \slashedGrace b16 a4(
  \slashedGrace b8 a2)
}
@end lilypond

La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
pentagramas.  En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de
adorno por cada corchea de adorno:

@lilypond[quote,verbatim]
<<
  \new Staff \relative { e''2 \grace { c16 d e f } e2 }
  \new Staff \relative { c''2 \grace { g8 b } c2 }
>>
@end lilypond

@cindex adorno, nota de, seguimiento

@funindex \afterGrace

Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
@code{\afterGrace}.  Toma dos argumentos: la nota principal, y las
notas de adorno que siguen a la nota principal.

@lilypond[quote,verbatim]
\relative { c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 }
@end lilypond

Esto sitúa las notas de adorno @emph{después} del comienzo de la
nota principal.  El instante temporal en que se colocan las notas
de adorno es una fracción dada de la duración de la nota principal.
El ajuste predeterminado de

@example
afterGraceFraction = 3/4
@end example

@noindent
se puede redefinir en el nivel jerárquico superior.
Las instrucciones @code{\afterGrace} individuales
pueden, en vez de esto, llevar especificada la fracción directamente,
después de la propia instrucción.

El siguiente ejemplo muestra el resultado de establecer el espacio a su valor
predeterminado, establecerlo a @code{15/16}, y finalmente a @code{1/2}
de la nota principal.

@lilypond[quote,verbatim]
<<
  \new Staff \relative {
    c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
  }
  \new Staff \relative {
    c''1 \afterGrace 15/16 d1 { c16[ d] } c1
  }
  \new Staff \relative {
    c''1 \afterGrace 1/2 d1 { c16[ d] } c1
  }
>>
@end lilypond

El efecto de @code{\afterGrace} también se puede obtener usando
espaciadores.  El ejemplo siguiente sitúa la
nota de adorno después de un espacio que dura 7/8 de la nota
principal.

@lilypond[quote,verbatim]
\new Voice \relative {
  <<
    { d''1^\trill_( }
    { s2 s4. \grace { c16 d } }
  >>
  c1)
}
@end lilypond

@cindex trucaje, de las notas de adorno
@cindex nota de adorno, trucar
@cindex nota de adorno, cambiar los ajustes de disposición

Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de
tipografía especiales, por ejemplo para producir un tipo más
pequeño y para fijar las direcciones.  Por ello, cuando se
introducen trucos para la presentación, deben ir dentro de la
expresión de adorno. Las sobreescrituras se deben también revertir
dentro de la expresión de adorno. Aquí, la dirección
predeterminada de la plica de la nota de adorno se sobreescribe y
luego se revierte.

@lilypond[quote,verbatim]
\new Voice \relative {
  \acciaccatura {
    \stemDown
    f''16->
    \stemNeutral
  }
  g4 e c2
}
@end lilypond


@snippets

@cindex plica, tachada
@cindex tachada, plica
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{snippets/using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}

@cindex trucaje, nota de adorno
@cindex adorno, nota, trucaje
@cindex nota, de adorno, cambiar ajustes de presentación
@funindex add-grace-property
@funindex remove-grace-property
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{snippets/tweaking-grace-layout-within-music.ly}

@cindex vacío, acorde
@cindex acorde, vacío
@funindex startGraceMusic
@funindex stopGraceMusic
@funindex startAcciaccaturaMusic
@funindex stopAcciaccaturaMusic
@funindex startAppoggiaturaMusic
@funindex stopAppoggiaturaMusic
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{snippets/redefining-grace-note-global-defaults.ly}

@cindex adorno, nota, y espaciado estricto
@cindex estricto, espaciado, notas de adorno y
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{snippets/positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}


@morerefs
Glosario musical:
@rglos{grace notes},
@rglos{acciaccatura},
@rglos{appoggiatura}.

Referencia de la notación:
@ref{Escalar las duraciones},
@ref{Barras manuales}.

Archivos de inicio:
@file{ly/grace-init.ly}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{GraceMusic},
@rinternals{Grace_beam_engraver},
@rinternals{Grace_auto_beam_engraver},
@rinternals{Grace_engraver},
@rinternals{Grace_spacing_engraver}.


@knownissues
@cindex acciaccatura, de varias notas
@cindex adorno, sincronización de notas de

Una @i{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
@i{appoggiatura} de varias notas con barra.

@c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available

La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
sorpresas.  La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
divisorias, etc., se sincronizan también.  Ponga cuidado cuando
mezcle pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo

@lilypond[quote,verbatim]
<<
  \new Staff \relative { e''4 \section \grace c16 d2. }
  \new Staff \relative { c''4 \section d2. }
>>
@end lilypond

@noindent
Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
duraciones correspondientes en los otros pentagramas.  Para el
ejemplo anterior

@lilypond[quote,verbatim]
<<
  \new Staff \relative { e''4 \section \grace c16 d2. }
  \new Staff \relative { c''4 \section \grace s16 d2. }
>>
@end lilypond

Es obligatorio usar la instrucción @code{\grace} para la parte de
los desplazamientos, incluso si la parte visual usa
@code{\acciaccatura} o @code{\appoggiatura} porque en caso
contrario se imprime una fea ligadura que conecta a la nota de
adorno invisible con la nota siguiente.

Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones
de música secuenciales.  No están contemplados el anidado ni la
yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u
otros errores.

Cada nota de adorno en la salida MIDI tiene una longitud que es
1/4 de su duración real.  Si la duración combinada de las notas de
adorno es mayor que la longitud de la nota precedente, se genera
un error @qq{@code{Retrocediendo en el tiempo MIDI}}.  Tiene dos
opciones: en primer lugar, puede hacer más corta la duración de
las notas de adorno, por ejemplo:

@example
c'8 \acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
@end example

se convierte en:

@example
c'8 \acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
@end example

Otra opción es cambiar explícitamente la duración musical:

@example
c'8 \acciaccatura @{ \scaleDurations 1/2 @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
@end example

Véase @ref{Escalar las duraciones}.


@node Alinear con una cadenza
@unnumberedsubsubsec Alinear con una cadenza
@translationof Aligning to cadenzas

@cindex cadenza (cadencia)
@cindex cadenza (cadencia), alinear a
@cindex alineación a una cadenza (cadencia)

En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema
especial: al construir una partitura que tiene una cadenza, todos
los demás instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud
de la cadenza, pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o
demasiado tarde.

Una solución a este problema son las funciones
@code{mmrest-of-length} y @code{skip-of-length}.  Estas funciones
de Scheme toman un fragmento de música como argumento y generan un
@code{\skip} o silencio multicompás, de la longitud exacta del
fragmento.

@lilypond[verbatim,quote]
MyCadenza = \relative {
  c'4 d8 e f g g4
  f2 g4 g
}

\new GrandStaff <<
  \new Staff {
    \MyCadenza c'1
    \MyCadenza c'1
  }
  \new Staff {
    #(mmrest-of-length MyCadenza)
    c'1
    #(skip-of-length MyCadenza)
    c'1
  }
>>
@end lilypond

@morerefs
Glosario musical:
@rglos{cadenza}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.


@node Gestión del tiempo
@unnumberedsubsubsec Gestión del tiempo
@translationof Time administration

@cindex tiempo, administración
@cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
@cindex música sin medida
@cindex medida, música sin

@funindex currentBarNumber
@funindex measurePosition
@funindex measureLength

El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que
de forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}.  Se
añade un alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
@code{Timing_translator}.  Para asegurar que está disponible el
alias @code{Timing}, quizá tenga que crear explícitamente una
instancia del contexto contenedor (como @code{Voice} o
@code{Staff}).

Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
pista del tiempo dentro de la partitura.

@cindex compás, número de
@cindex número de compás

@table @code
@item currentBarNumber
El número de compás en curso.  Para ver un ejemplo que muestra el
uso de esta propiedad, consulte @ref{Numeración de compases}.

@item measureLength
La longitud de los compases dentro de la indicación actual de
compás.  Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4.  Su
valor determina cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo
se generan las barras automáticas.

@item measurePosition
El punto en que nos encontramos dentro del compás.  Esta cantidad
se reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se
alcanza o se excede @code{measureLength}.  Cuando eso ocurre, se
incrementa @code{currentBarNumber}.

@item timing
Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se
actualizan a cada paso de tiempo.  Cuando tiene un valor falso, el
grabador se queda en el compás actual indefinidamente.

@end table

La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
cualquiera de estas variables explícitamente.  En el siguiente
ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4,
pero @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4.  En los 4/8
hasta el tercer compás, la posición @code{measurePosition} se
adelanta en 1/8 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8.  Entonces,
la siguiente línea divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.

@lilypond[quote,verbatim]
\new Voice \relative {
  \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5/4)
  c'1 c4 |
  c1 c4 |
  c4 c
  \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5/8)
  b4 b b8 |
  c4 c1 |
}
@end lilypond

@noindent
Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n/m} construye
una duración de la fracción n/m de una redonda.  Por ejemplo,
@code{ly:make-moment 1/8} es una duración de una corchea y
@code{ly:make-moment 7/16} es la duración de siete semicorcheas.

@morerefs
Referencia de la notación:
@ref{Numeración de compases},
@ref{Música sin compasear}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Timing_translator},
@rinternals{Score}.
