@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-

@ignore
    Translation of GIT committish: a5cf37bc53f57635bf984ecc2d1c5a067573b87c

    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
    version that you are working on.  For details, see the Contributors'
    Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore

@c \version "2.19.21"

@c Translators: Jean-Jacques Gerbaud, Valentin Villenave
@c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude


@node Musiques du monde
@section Musiques du monde
@translationof World music

Ce chapitre a pour objet la notation des musiques traditionnelles autres
qu'occidentales.

@menu
* Noms des notes et altérations non-occidentaux::
* Musique arabe::
* Musique classique turque::
* Musique classique perse::
@end menu


@node Noms des notes et altérations non-occidentaux
@subsection Noms des notes et altérations non-occidentaux
@translationof Common notation for non-Western music

Nous allons voir ici comment saisir et imprimer des partitions dans
d'autres formes que la musique occidentale, que les anglophones
appellent aussi @emph{Common practice period}.

@menu
* Extension des systèmes de notation et d'accordage::
@end menu


@node Extension des systèmes de notation et d'accordage
@unnumberedsubsubsec Extension des systèmes de notation et d'accordage
@translationof Extending notation and tuning systems

Les formes de notation propres à la musique classique traditionnelle
sont employées dans toutes sortes de musique autres que le
« classique ». Nous en avons déjà parlé dans le chapitre
@ref{Écriture des hauteurs de note}, et plus particulièrement à la
rubrique @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.

De nombreuses musiques autres qu'occidentales -- et même certaines
formes de musique traditionnelle occidentales -- ont cependant recours à
des systèmes de notation alternatifs ou étendus, qui ne s'intègrent pas
forcément dans notre système standard.

Dans certains cas où la notation standard est utilisée, ces différences
de hauteur seront implicites.  Par exemple, la musique arabe est
reproduite en notation standard et utilise des quarts de ton,
l'altération réelle dépendant du contexte.  Elle utilise
traditionnellement la dénomination italienne, étendue dans le fichier
@file{arabic.ly} par un certain nombre de macros -- voir
@ref{Musique arabe} pour plus de détails.

@cindex accordage non occidental
@cindex makam
@cindex makamlar
@cindex maqam
@cindex turque, musique classique
@cindex ottomane, musique classique
@cindex arabe, maqam
@cindex perse, makam
@cindex turque, makam

D'autres, par contre, font appel à une notation étendue, voire toute
particulière. La @notation{musique classique turque}, ou musique
ottomane, utilise des formes mélodiques appelées @notation{makamlar},
dans laquelle les tons sont divisés en neuf intervalles. Du point de vue
actuel des pratiques de notation, il est possible d'utiliser les notes
occidentales (do, ré, mi…) auxquelles on ajoutera l'altération
spécifique à la musique turque. Ces différentes altérations sont
définies dans le fichier @file{turkish-makam.ly}. Pour de plus amples
informations, reportez-vous à la rubrique
@ref{Musique classique turque}.

Pour savoir où se trouvent les fichiers @file{hel-arabic.ly} et
@file{makam.ly} sur votre système, reportez vous au chapitre
@rlearning{Autres sources de documentation}.


@morerefs
Glossaire musicologique :
@rglos{Common Practice Period},
@rglos{makamlar}.

Manuel d'initiation :
@rlearning{Autres sources de documentation}.

Manuel de notation :
@ref{Écriture des hauteurs de note},
@ref{Musique arabe},
@ref{Musique classique perse},
@ref{Musique classique turque},
@ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
@endmorerefs


@node Musique arabe
@subsection Musique arabe
@translationof Arabic music

Ce chapitre souligne les questions propres à la notation de la musique
arabe.

@menu
* Références pour la musique arabe::
* Noms des notes en arabe::
* Armures arabes::
* Métriques arabes::
* Exemple de musique arabe::
* Lectures complémentaires pour la musique arabe::
@end menu


@node Références pour la musique arabe
@unnumberedsubsubsec Références pour la musique arabe
@translationof References for Arabic music

@cindex musique arabe
@cindex intervalle medium
@cindex maqam

Jusqu'à nos jours, la musique arabe a principalement été transmise
comme une tradition orale.  Lorsqu'elle était transcrite, c'était en
général sous forme de canevas sur lequel le rôle des interprètes était
d'improviser substantiellement.  La notation occidentale, cependant,
est de plus en plus utilisée, avec quelques variations, pour transmettre
et préserver la musique arabe.

Certains éléments de notation musicale occidentale, tels que les
transcriptions d'accords ou de parties indépendantes, ne sont pas
nécessaires pour retranscrire les pièces arabes les plus
traditionnelles.  Il y a cependant quelques besoins spécifiques, tels
que des intervalles se trouvant entre le demi-ton et le ton qui
s'ajoutent aux intervalles mineurs ou majeurs utilisés dans la musique
occidentale.  Il est également nécessaire de regrouper et de noter un
grand nombre de maqams (modes) différents qui font partie de la musique
arabe.

En général, la notation de la musique arabe n'essaie pas d'indiquer
précisément les micro-intervalles intervenant dans la pratique musicale.

Plusieurs particularités propres à la musique arabe sont traitées
ailleurs :

@itemize
@item Les noms des notes et altérations (y compris les quarts de tons)
peuvent être adaptés comme l'explique
@ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.

@item Les armures peuvent également être adaptées comme expliqué dans
@ref{Armure}.

@item Des métriques complexes peuvent nécessiter de grouper les notes
manuellement, comme décrit dans @ref{Barres de ligature manuelles}.

@item Les @notation{Takasim}, qui sont des improvisations rythmiquement
libres, peuvent être écrites en omettant les barres de mesures, de la
façon indiquée dans @ref{Musique sans métrique}.
@end itemize

@morerefs
Manuel de notation :
@ref{Armure},
@ref{Barres de ligature manuelles},
@ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.

Morceaux choisis :
@rlsrnamed{World music, Musiques du monde}.
@endmorerefs


@node Noms des notes en arabe
@unnumberedsubsubsec Noms des notes en arabe
@translationof Arabic note names

@cindex notes, nom en arabe
@cindex arabe, nom de note

Les noms de note les plus traditionnels en arabe peuvent être très
longs et ne conviennent pas à l'écriture de la musique.

Les noms de note anglais sont accessibles à travers le fichier
@file{hel-aravic.ly}. Voici comment écrire une gamme arabe
@notation{rast} :

@lilypond[quote,verbatim]
\include "hel-arabic.ly"
\relative {
\key c \rast
  c' d edb f | g a bdb c | c bb a g | f d c
}
@end lilypond

On peut aussi utiliser les noms italiens (@code{do, re, mi, fa, sol,
la, si}) à l'aide du fichier @file{arabic.ly}. Par exemple, voici
comment on peut écrire la gamme arabe @notation{rast} :

@lilypond[quote,verbatim]
\include "arabic.ly"
\relative {
  do' re misb fa | sol la sisb do | sisb la sol fa | misb re do
}
@end lilypond

@noindent
Le « rast » est une gamme heptatonique qui utilise des quarts de ton et
est considéré comme la gamme central et la plus importante du « maqamat
arabe ». Pour une liste exhaustive des gammes arabes disponibles,
consultez les fichiers @file{hel-arabic.ly} ou @file{arabic.ly} tous
deux inclus avec LilyPond.

L'utilisation des standards occidentaux pour noter la musique non
occidentale est abordée dans
@ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux} ; consulter aussi
@ref{Nom des notes dans d'autres langues}

@cindex symbole arabe d'un demi-bémol
@cindex aspect d'un symbole de demi-bémol
@cindex demi-bémol
@funindex \dwn

Le symbole indiquant un demi-bémol ne correspond pas au symbole
utilisé dans la notation arabe.  Si le symbole particulier du
demi-bémol arabe doit absolument être utilisé, il est possible
de s'en approcher en faisant précéder la note par la commande
@code{\dwn} définie dans le fichier @file{arabic.ly}.
Cette méthode ne peut toutefois pas être utilisée pour modifier
l'aspect du demi-bémol dans l'armure.

@lilypond[quote,verbatim]
\include "arabic.ly"
\relative {
  \set Staff.extraNatural = ##f
  dod' dob dosd \dwn dob dobsb dodsd do do
}
@end lilypond

@morerefs
Manuel de notation :
@ref{Insertion de fichiers LilyPond},
@ref{Nom des notes dans d'autres langues},
@ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.

Morceaux choisis :
@rlsrnamed{World music, Musiques du monde}.
@endmorerefs


@node Armures arabes
@unnumberedsubsubsec Armures arabes
@translationof Arabic key signatures

@cindex armure arabe

@c Les balises @notation sont des commandes LilyPond prédéfinies,
@c elles ne doivent donc pas être traduites. -vv

Outre les armures mineures et majeures, les armures définies dans les
fichiers @file{arabic.ly} et @file{hel-arabic} déterminent un certain
nombre de groupes de maqams.

En général, un maqam utilise l'armure de son groupe ou d'un groupe
voisin et diverses altérations accidentelles sont indiquées tout au long
de la musique. Les maqams arabes autorisent peu de modulations en raison
de la nature des instruments arabes.

Par exemple, pour indiquer l'armure d'une pièce en maqam muhayer :

@example
\key re \bayati
@end example

@noindent
Ici, @var{re} est la tonalité par défaut du muayer maqam, et
@notation{bayati} le nom du maqam de base dans le groupe.

Alors que l'armure correspond à un groupe, il est courant que le titre
mentionne un maqam en particulier.  Ainsi, dans cet exemple, le titre
devrait faire apparaître le nom du maqam muhayer.

D'autres maqams du même groupe bayati, comme l'explique le tableau
ci-dessous (@notation{bayati}, @notation{hussaini}, @notation{saba,} et
@notation{ushaq}), peuvent être indiqués de la même manière. Ils sont
autant de variations du maqam de base, le plus courant, du groupe (en
l'occurrence, @notation{bayati}). En général, c'est dans les tétracordes
supérieurs que ces modes apparentés diffèrent,
@c pas la moindre idée de ce dont il est question -vv
ou dans certains détails de disposition qui ne changent pas
fondamentalement leur nature.

Certains maqams ne sont qu'une modulation de leur maqam de base. Ainsi,
dans ce même groupe de @notation{bayati}, du maqam @notation{nawa}, dont
la modulation est indiquée entre parenthèses dans le tableau. Les maqams
arabes n'admettent que des modulations limitées, en raison de la nature
des instruments de musique arabes. Le @notation{nawa} peut être indiqué
comme suit :

@example
\key sol \bayati
@end example

En musique arabe, le terme utilisé pour désigner un groupe maqam, tel
que @notation{bayati}, est également lui-même un maqam, généralement le
plus important dans le groupe ; on peut le considérer comme un maqam de
base.

Voici une suggestion de groupement qui relie les maqams les plus
courants à leur armure :

@multitable @columnfractions 0.15 0.1 0.1 0.6
@headitem groupe maqam
  @tab Armure
  @tab Tonique
  @tab Autres maqams dans le groupe (tonique)
@item ajam
  @tab major
  @tab sib
  @tab jaharka (fa)
@item bayati
  @tab bayati
  @tab re
  @tab hussaini, muhayer, saba, ushaq, nawa (sol)
@item hijaz
  @tab kurd
  @tab re
  @tab shahnaz, shad arban (sol), hijazkar (do)
@item irakien
  @tab iraq
  @tab sisb
  @tab -
@item kurde
  @tab kurd
  @tab re
  @tab kurde hijazkar (do)
@item nahawand
  @tab minor
  @tab do
  @tab busalik (re), farah faza (sol)
@item nakriz
  @tab mineur
  @tab do
  @tab nawa athar, hisar (re)
@item rast
  @tab rast
  @tab do
  @tab mahur, yakah (sol)
@item sikah
  @tab sikah
  @tab misb
  @tab huzam
@end multitable

@snippets

@c XXX also included in `pitches.itely'
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{snippets/non-traditional-key-signatures.ly}


@morerefs
Glossaire musicologique :
@rglos{maqam},
@rglos{bayati},
@rglos{rast},
@rglos{sikah},
@rglos{iraq},
@rglos{kurd}.

Manuel d’initiation :
@rlearning{Hauteurs et armure}.

Manuel de notation :
@ref{Armure}.

Fichiers d'initialisation :
@file{ly/arabic.ly},
@file{ly/hel-arabic.ly}.

Référence des propriétés internes :
@rinternals{KeySignature}.

Morceaux choisis :
@rlsrnamed{World music, Musiques du monde},
@rlsrnamed{Pitches, Hauteurs}.
@endmorerefs


@node Métriques arabes
@unnumberedsubsubsec Métriques arabes
@translationof Arabic time signatures

@cindex métrique arabe
@cindex forme semai
@cindex taqasim

Quelques formes de musique classique arabes et turques telles que
@notation{Semai} utilisent des métriques inhabituelles comme le 10/8.
Ceci peut impliquer une manière de grouper les notes fort différente de
la musique écrite existante, où les notes ne sont pas groupées par temps
mais d'une façon difficile à reproduire automatiquement.
Il est possible d'y remédier en désactivant la ligature automatique et
en groupant les notes manuellement.  Lorsque l'enjeu n'est pas de
reproduire exactement un texte existant, il est toujours possible
d'ajuster le comportement de ligature automatique ou d'utiliser des
chiffres de mesure composés.

@snippets

@cindex arabe, improvisation
@cindex improvisation arabe
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{snippets/arabic-improvisation.ly}


@morerefs
Glossaire musicologique :
@rglos{semai},
@rglos{taqasim}.

Manuel de notation :
@ref{Altérations accidentelles automatiques},
@ref{Barres de ligature automatiques},
@ref{Barres de ligature manuelles},
@ref{Définition des règles de ligature automatique},
@ref{Métrique},
@ref{Musique sans métrique}.

Fichiers d'initialisation :
@file{ly/arabic.ly},
@file{ly/hel-arabic.ly}.

Morceaux choisis :
@rlsrnamed{World music, Musiques du monde}.
@endmorerefs


@node Exemple de musique arabe
@unnumberedsubsubsec Exemple de musique arabe
@translationof Arabic music example

@cindex exemple de musique arabe
@cindex modèle de musique arabe
@cindex musique arabe, exemple

Voici un modèle qui utilise également le début d'un @notation{semai}
turc courant dans l'éducation musicale arabe, pour illustrer quelques
unes des particularités de la notation musicale arabe, comme des
intervalles intermédiaires et des modes inhabituels traités dans ce
chapitre.

@lilypond[quote,verbatim]
\include "arabic.ly"
\score {
  \header {
    title = "Semai Muhayer"
    composer = "Jamil Bek"
  }
  \relative {
    \set Staff.extraNatural = ##f
    \set Staff.autoBeaming = ##f
    \key re \bayati
    \time 10/8

    re'4 re'8 re16 [misb re do] sisb [la sisb do] re4 r8
    re16 [misb do re] sisb [do] la [sisb sol8] la [sisb] do [re] misb
    fa4 fa16 [misb] misb8. [re16] re8 [misb] re  [do] sisb
    do4 sisb8 misb16 [re do sisb] la [do sisb la] la4 r8
  }
}
@end lilypond


@morerefs
Fichiers d'initialisation :
@file{ly/arabic.ly},
@file{ly/hel-arabic.ly}.

Morceaux choisis :
@rlsrnamed{World music, Musiques du mondes}.
@endmorerefs


@node Lectures complémentaires pour la musique arabe
@unnumberedsubsubsec Lectures complémentaires pour la musique arabe
@translationof Further reading for Arabic music

Si tout le monde s'accorde à apparenter les maqams d'après leur
tétracorde inférieur, parfois transposé, les méthodes de classification
varient dans certains détails. Les sources ne sont pas entièrement
cohérentes (parfois dans un même texte) quant à la manière d'indiquer
l'armure de certains maqams. Il est courant, cependant, d'utiliser une
armure par groupe plutôt qu'une armure différente pour chaque maqam.

@itemize

@item
@emph{La musique des Arabes} par Habib Hassan Touma [Amadeus Press,
1996], contient une étude des maqams et leur méthode de classification.

@item
Il existe également de nombreux sites web qui expliquent les maqams,
dont quelques uns s'accompagnent d'exemples audio :

@itemize
@item
@uref{https://www.maqamworld.com/}

@item
@uref{https://www.turath.org/}
@end itemize

@item
Des méthodes de luth arabe, l'oud, par les auteurs suivants,
contiennent des exemples de compositions principalement turques et
arabes,

@itemize
@item
Charbel Rouhana

@item
George Farah

@item
Ibrahim Ali Darwish Al-masri
@end itemize
@end itemize


@node Musique classique turque
@subsection Musique classique turque
@translationof Turkish classical music

Ce chapitre met en évidence des questions propres à la notation de la
musique classique turque.

@menu
* Références pour la musique classique turque::
* Noms de note en turc::
* Armures turques::
* Lectures complémentaires pour la musique turque::
@end menu


@node Références pour la musique classique turque
@unnumberedsubsubsec Références pour la musique classique turque
@translationof References for Turkish classical music

@cindex musique turque
@cindex turque, musique
@cindex musique ottomane
@cindex intervalle de comma
@cindex comma
@cindex maqam
@cindex makamlar

La musique classique turque s'est développée dans l'Empire Ottoman à peu
près à la même période que la musique classique en Europe, et a continué
jusqu'aux
@ifnothtml
XX@sup{e} et XXI@sup{e}
@end ifnothtml
@ifhtml
@html
XX<sup>e</sup> et XXI<sup>e</sup>
@end html
@end ifhtml
 siècles comme une tradition vibrante et distincte avec sa propre
théorie, ses propres formes et styles d'interprétation. Parmi ses
caractéristiques remarquables, se trouve l'usage de micro-intervalles
fondés sur des « commas » d'un neuvième de ton, dont sont dérivées les
formes mélodiques @notation{makam} (pluriel @notation{makamlar}).


Quelques questions relatives à la musique classique turque sont traitées
dans d'autres chapitres. Les noms de notes et altérations sont
mentionnés dans @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.


@node Noms de note en turc
@unnumberedsubsubsec Noms de note en turc
@translationof Turkish note names

@cindex turc, nom de note
@cindex makam
@cindex makamlar

La musique classique turque attribue traditionnellement un nom unique à
chaque hauteur, et du fait de la division du ton en neuf parts, les
makamlar emploient une échelle de hauteurs complètement différente des
gammes et modes d'occident :@*
@notation{koma} de 1/9 de ton entier, @notation{eksik bakiye} (3/9),
@notation{bakiye} (4/9), @notation{kücük mücenneb} (5/9),
@notation{büyük mücenneb} (8/9), @notation{tanîni} (un ton entier)
et @notation{artık ikili} (12/9 ou 13/9 de ton).

D'un point de vue de notation moderne, il est pratique d'utiliser les
positions occidentales des notes sur la portée (do, ré, mi…) avec
des altérations spéciales qui haussent ou baissent les notes par
intervalles de 1/9, 4/9, 5/9 et 8/9 de ton.  Ces altérations sont
définies dans le fichier @file{turkish-makam.ly}.

Pour plus d'information sur les formes de notation non-occidentales,
reportez-vous au chapitre
@ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.


@morerefs
Glossaire musicologique :
@rglos{makam},
@rglos{makamlar}.

Manuel de notation :
@ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
@endmorerefs


@node Armures turques
@unnumberedsubsubsec Armures turques
@translationof Turkish key signatures

LilyPond prend en charge plus de 200 définitions d'armures de makam --
nettement moins que ce qui peut être utilisé en musique classique turque
--, chaque maqam disposant de sa propre tonique et hauteur finale
(appelée « karar » en turc).

Il est important de garder à l'esprit la hauteur finale de chaque makam.
Voici un esmemple où @var{g} (sol) est la tonique par défaut et
@var{rast} le nom du makam.

@example
\key g \rast
@end example

@noindent
Les altérations adéquates, koma bémol (@var{b1}) et koma dièse
(@code{f4}), tous deux en relation avec la tonique @var{g}, seront
affichés automatiquement.


@snippets

@cindex makam, exemple
@cindex turque, exemple de makam
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{snippets/turkish-makam-example.ly}


@node Lectures complémentaires pour la musique turque
@unnumberedsubsubsec Lectures complémentaires pour la musique turque
@translationof Further reading for Turkish music

@itemize

@item
@emph{Turk Musikisi Nazariyati ve Usulleri: Kudum Velveleleri} par Ismail
Hakki Ozkan [(Kultur serisi, 41) (en turc) Paperback – 1986]

@noindent
contient des informations sur la théorie des makams et du usul.

@item
@emph{Music of the Ottoman Court} par Walter Feldman
[VWB Hardback – 1996]

@noindent
contient des informations sur l'histoire de la musique de cour ottomane.

@item
@emph{Turkish Music Makam Guide} par Murat Aydemir [Pan Paperback – 2010]

@noindent
contient des informations en anglais sur les makams turcs et inclut deux
disques compacts.

@end itemize


@node Musique classique perse
@subsection Musique classique perse
@translationof Persian classical music

@cindex Perse, musique classique

Ce chapitre met en évidence des questions propres à la notation de la
musique classique perse.

@menu
* Notation de la musique perse::
* Tonalités perses::
* Armures perses::
* Lectures complémentaires pour la musique perse::
@end menu

@node Notation de la musique perse
@unnumberedsubsubsec Notation de la musique perse
@translationof Persian music notation

@cindex sori
@cindex koron
@cindex demi bémol, symbole perse (koron)
@cindex demi dièse, symbole perse (sori)
@cindex perse, altérations (sori, koron)
@cindex altérations perses (sori, koron)

La notation de musique classique perse utilise couramment deux
altérations microtonales, @dfn{sori} et @dfn{koron}. Inventées par
Ali-Naqi vers 1935, elles indiquent, respectivement à la hausse et à la
baisse, un écart d'approximativement un quart de ton pour la hauteur
considérée.

@lilypond[quote]
\markup {
  \center-column {
    "sori"
    \musicglyph "accidentals.sharp.sori"
  }
  \hspace #10
  \center-column {
    "koron"
    \musicglyph "accidentals.flat.koron"
  }
}
@end lilypond

Le fichier @file{persian.ly}@footnote{Il existe un autre fichier de
prise en charge de la musique classique perse, plus ancien, créé par
Kees van den Doel. Il n'est plus fonctionnel avec cette version de
LilyPond ; bien que les noms de note y soient compatibles, la sélection
des armures ne l'est plus.} fournit ce qu'il faut pour le koron et le
sori. Ils s'obtiennent en ajoutant un « k » (koron) ou un « o » aux noms
de note en anglais.

Lilypond prend en charge l'accordage de tous les modes perses majeurs
dans toutes les tonalités nécessaires à la notation des @dfn{gusheh}s
(courts thèmes mélodiques) de tous les @dfn{dastgah}s (systèmes de
musique modale).

La note qui suit immédiatement un koron est parfois@footnote{Si
l'intervalle entre la note qui précède le koron et celle qui le suit est
d'une tierce mineure. Il en va de même pour la note en dessous de la
finale du dastgah « Esfahan » selon certains (mais pas tous) musiciens
iraniens.} abaisée d'environ 20 centièmes. Bien que ce ne soit pas noté,
ceci est considéré comme faisant partie de l'accordage. Néanmoins, et
dans le but d'un meilleur rendu MIDI, on peut bémoliser un son en
ajoutant un « v » au nom de la note (« @emph{v}lat »). Cette note
devrait par ailleurs être affublée d'un fort vibrato qui, lui aussi,
sera intégré de manière perceptible (@emph{sérialisme}).

Il n'existe pas d'autre particularité en matière d'accordage dans la
musique perse. Dans la mesure où il s'agit de musique monophonique, la
différence entre intonation juste (par exemple) et tempérament égal est
purement académique -- il n'y a pas d'accord où seraient notables des
intervalles étrangers.

Voici les différents suffixes à porter aux nom des notes en anglais.

@indentedBlock
@multitable @columnfractions .03 .77
@item @code{ff} @tab double bémol
@item @code{f}  @tab bémol
@item @code{k}  @tab koron (environ quart de bémol, -3/10 de
                     ton, 60@tie{}centièmes)
@item @code{o}  @tab sori (environ quart de dièse, 2/10 de
                     ton, 40@tie{}cents)
@item @code{s}  @tab dièse
@item @code{x}  @tab double dièse
@item @code{v}  @tab 20@tie{}centièmes de bémol (@qq{vlat}, non
                     noté)
@item @code{fv} @tab bémol, tuned 20@tie{}cents down (notated as a
                     normal flat)
@item @code{sv} @tab dièse, à 20@tie{}centièmes en dessous (noté comme
                     un dièse normal ; on ne le trouve jamais en musique
                     traditionelle iranienne)
@end multitable
@endIndentedBlock


@node Tonalités perses
@unnumberedsubsubsec Tonalités perses
@translationof Persian tunings

Les dastgahs peuvent avoir plusieurs tonalités ; il est maintenant
courant de nommer les tonalités selon la représentation des dastgahs qui
les mettent en œuvre. Les tonalités perses qui suivent sont à fournir en
second argument à la commande @code{\key}. Notez bien que, en pratique,
ces tonalités ne sont pas toutes utilisées dans tous les tons.

@indentedBlock
@multitable @columnfractions .2 .6
@item @code{\shur}
@tab gushehs « Shur » avec
@ifnothtml
5@sup{e}
@end ifnothtml
@ifhtml
@html
5<sup>e</sup>
@end html
@end ifhtml
 degré naturel

@item @code{\shurk}
@tab gushehs « Shur » avec
@ifnothtml
5@sup{e}
@end ifnothtml
@ifhtml
@html
5<sup>e</sup>
@end html
@end ifhtml
 degré koron

@item @code{\esfahan}       @tab
@item @code{\mokhalefsegah} @tab
@item @code{\chahargah}     @tab
@item @code{\mahur}         @tab identique à @code{\major} mais utilisé
                                 dans un contexte complètement different
@item @code{\delkashMahur}  @tab
@end multitable
@endIndentedBlock

Dans un dastgah « Shur », le
@ifnothtml
5@sup{e}
@end ifnothtml
@ifhtml
@html
5<sup>e</sup>
@end html
@end ifhtml
 degré peut être soit naturel, soit koron, raison pour laquelle deux
tonalités sont disponibles (@code{\shur} et @code{\shurk}). Pour les
dastgahs secondaires « Dashti », « Abuata » et « Bayat-e-tork »
utilisent @code{\shur}, et le dasgah dérivé « Afshari » @code{\shurk}.
« Nava » en sol est comme « Shur » en ré (à la quarte). La tonalité de
« Segah » est @code{\shurk}. Les autres tonalités sont @code{\esfahan}
(« Homayoun » en ut est comme  « Esfahan » en sol, à la quinte),
@code{\chahargah} et @code{\mokhalefsegah}. Les dastgahs « Mahur » et
« Rast-panjgah » peuvent utiliser la même tonalité @code{\mahur}.

Toutes les différentes modulations de gushehs dans tous les dastaghs
peuvent se noter avec ces tonalités, à l'exception du « Delkash » dans
un « Mahur » mais, traditionnellement, les accidentelles particulières y
sont alors notées explicitement (toutefois, @file{persian.ly} définit
aussi la tonalité @code{\delkashMahur}).

À titre d'exemple, un Chahargah en ré peut se noter ainsi.

@lilypond[verbatim,quote]
\include "persian.ly"

\relative c' {
  \key d \chahargah
  bk'8 a gs fo r g ak g |
  fs ek d c d ef16 d c4 |
}
@end lilypond


@node Armures perses
@unnumberedsubsubsec Armures perses
@translationof Persian key signatures

Par défaut, l'ordre des altérations dans une armure perse est la
suivant : bémols uivis des korons, puis dièses suivis des soris (puis
doubles bémols et enfin doubles dièses). L'ordre sera alors bémols ou
korons (ou doubles bémols) puis dièses ou soris (ou doubles dièses).
Autrement dit, korons et soris sont respectivement considérés comme
bémols et dièses.

@lilypond[verbatim,quote]
\include "persian.ly"

{
  \key b \chahargah b'1 |
  \set Staff.keyAlterationOrder = \persianAltKeyAlterationOrder
  \key b \chahargah b'1 |
}
@end lilypond


@node Lectures complémentaires pour la musique perse
@unnumberedsubsubsec Lectures complémentaires pour la musique perse
@translationof Further reading on Persian music

@itemize

@item
@emph{Traditional Persian Art Music} par Dariush Tala'i
[Bibliotheca Persica, Costa Mesa CA, 2000]

@noindent
Les tonalités perses disponibles suivent de près cet ouvrage.

@item
@emph{The Dastgah Concept in Persian Music} par Hormoz Farhat
[Cambridge University Press, Cambridge, 1990]

@item
@emph{Le répertoire-modèle de la musique iranienne} par Jean During
[Sourush, Téhéran, 1995]

@noindent
Cet ouvrage contient la mesure des intervalles selon la pratique
actuelle, par ailleurs compatible avec les tonalités de
@file{persian.ly}.

@item
@emph{Armoni-e Musiqi-e Iran} par Ali-Naqi Vaziri (en perse)
[1935]

@item
@emph{Scales and Modes Around the World} par Herman Rechberger
[Fennica Gehrman, 2018, ISBN 978-952-5489-07-1]

@end itemize
